pamoja Jukwaa, Mkurugenzi wa Uhispania Galder Gaztelu-Urrutia ametengeneza kito cha dystopi kwa kuumwa sana. Filamu inachunguza ukosefu wa usawa wa darasa na mshikamano, ikiongeza mazungumzo na kusababisha watazamaji kuhoji uelewa wao wa maadili.

Niliweza kukaa na Gaztelu-Urrutia kujadili Jukwaa na mabadiliko yake kutoka kwa kucheza hadi filamu.

[Bofya hapa kusoma hakiki yangu kamili ya Jukwaa]

---

Kelly McNeely: Nini asili ya Jukwaa? Hii ilitoka wapi?

Galder Gaztelu-Urrutia:  Ni hati ambayo iliandikwa awali kwa mchezo - mchezo wa kuigiza - ambao mwishowe haukuwahi kutoka. Wazo hilo lilikuwa kutoka kwa David Desola, na aliandika hati hiyo na Pedro Rivero. Pedro na mimi tumekuwa marafiki kwa muda mrefu na mrefu, na Carlos Juarez - mtayarishaji - alipokea hati hiyo. 

Kwa hivyo mara tu tukisoma maandishi, tulielewa kuwa kulikuwa na uwezo mkubwa, mkubwa. Tulijua pia kwamba hati hiyo ilihitaji mabadiliko mengi kuibadilisha kutoka kwa hati kwa kucheza kuwa hati ya sinema, lakini kulikuwa na msingi mzuri wa kufanya kazi nayo. Wahusika wakuu na mfano wa sinema - sitiari - unaweza kuona wakati wa kusoma maandishi, kwa hivyo tulijua wazo lilikuwa nzuri sana. 

Kelly McNeely: Je! Unaweza kuzungumza kidogo juu ya sitiari na ishara ya Jukwaa?

Galder Gaztelu-Urrutia: Ukitazama sinema utagundua kuwa kuna viwango kadhaa; kuna watu matajiri katika viwango vya juu, na watu masikini katika viwango vya chini. Ni juu ya darasa tofauti za kijamii, kaskazini na kusini. Kuna kiwango kingine cha ishara pia, kwamba ikiwa utatazama sinema tena utagundua zaidi juu yake. 

Sinema sio juu ya kubadilisha ulimwengu, lakini ni juu ya kuelewa na kuweka mtazamaji katika moja ya viwango, na kuona jinsi watakavyotenda kulingana na kiwango walichopo. Watu wanafanana sana kati yao. Ni muhimu sana mahali umezaliwa - nchi gani na familia gani - lakini sote ni sawa. Inategemea unaenda wapi, lakini utafikiria na kuishi kwa njia tofauti. Kwa hivyo sinema hiyo inaweka mtazamaji katika hali hiyo ili kukabili mipaka ya mshikamano wake mwenyewe. 

Ni rahisi kuwa na mshikamano ikiwa uko kwenye kiwango cha 6; ikiwa una mengi unaweza kutoa sehemu ya hiyo. Lakini je! Utakuwa na mshikamano ikiwa hauna hata ya kutosha kwako? Hilo ndilo swali. 

Kelly McNeely: Kuna filamu nyingi za aina nyingi ambazo hutoka Uhispania. Hofu na kusisimua, je! Aina hizo ni maarufu nchini Uhispania? Au labda sio kubwa kama ilivyo Amerika?

Galder Gaztelu-Urrutia: Hakuna sinema nyingi za aina zinazozalishwa nchini Uhispania, lakini chache ambazo hutengenezwa zinaweza kusafiri vizuri sana kati ya nchi zote kimataifa. Vifurahi vingi, lakini sinema za aina - sinema za kutisha - ni chache sana. 

Kelly McNeely: Kuna mandhari bora na utengano wa viwango vya darasa, je! Kulikuwa na sababu kwamba kweli ulitaka kuwasiliana na mapambano ya darasa?

Galder Gaztelu-Urrutia: Sinema haitaki kufundisha chochote. Jukwaa anataka kuweka mtazamaji mahali pa kufikiria juu ya jinsi wangeweza kuishi katika hali zingine, kwa heshima na kile kinachotokea nje ulimwenguni hivi sasa. Je! Ungefanya nini katika kila hali? Kwa hivyo ikiwa uko chini ya jukwaa au ghorofani ungefanya nini? Hawahukumu, lakini huuliza swali na kumpa mtazamaji fursa ya kuamua. 

Kelly McNeely: Je! Wewe ni nini au uliongozwa na nini wakati wa kutengeneza Jukwaa? 

Galder Gaztelu-Urrutia: Sinema hii ilinibadilisha na pia ilibadilisha watu wote ambao walijiunga kisanii na mchakato wa kufanya sinema - waigizaji, nk - sinema iliwabadilisha. Risasi ilikuwa ngumu sana na walijiweka pole pole - walijiweka ndani ya shimo. Kwa hivyo kulikuwa na sehemu zote za sinema - utengenezaji, upigaji risasi - halafu ukiwa ndani ya sinema unatambua kweli ujumbe halisi ambao sinema ina. Na unajibadilisha. 

Msukumo wangu wa kisanii ulikuwa Delicatessen, Mkimbiaji wa Blade, Mchemraba, bila shaka, Sakafu inayofuata; filamu nyingi. Napenda filamu. Nimependa sinema tangu nilipokuwa mchanga sana. Vitu vingi vidogo kutoka kwa sinema nyingi ambazo labda sijui zinatoka wapi. Na mizigo ya kitamaduni. 

Kelly McNeely: Inafurahisha kwamba ilitoka kwa maandishi ya maonyesho. Ninaweza kuelewa kuwa katika muundo wake; vitendo viwili vya kwanza huhisi sana kama mchezo, na kuna kitendo hicho kikubwa cha tatu huko pia. Je! Kitendo hicho cha tatu kilikuwa sehemu ya mchezo hapo awali, na changamoto za kupiga picha kila sehemu zilikuwa nini?

Galder Gaztelu-Urrutia: Kweli uko sawa kabisa, kwa sababu vitendo viwili vya kwanza hapo awali vilikuwa kwenye uchezaji lakini mchezo ulimaliza kwa tendo la pili. Kwa hivyo uchezaji umekamilika kweli wakati anaamua kwenda chini. Kabla ya hapo, uchezaji wa asili unasimama hapo. Kwa hivyo tuliongeza kuwa. 

Hati ya uchezaji ilikuwa na uwezo mwingi, lakini hatukuweza kutumia hati hiyo hiyo kwa sababu ilikuwa kwa mchezo wa maonyesho. Nilitaka kuifanya iwe ya mwili zaidi, kwa sababu kulikuwa na mazungumzo mengi katika vitendo viwili vya kwanza. Kwa hivyo nilifanya kazi sana na waandishi wawili wa skrini kubuni kitendo cha tatu. 

Kulikuwa na wahusika zaidi katika maandishi ya asili ambayo niliondoa ili kuwapa wengine muda zaidi, kuifanya iwe hati zaidi ya sinema. 

Kelly McNeely: Nadhani ilicheza vizuri sana, nadhani ilikuwa njia nzuri sana ya kuongeza mvutano na kuipeleka kwenye kiwango kingine, lakini pia kuifunga vizuri sana. 

Galder Gaztelu-Urrutia: Asante. Mchezo huo ulikuwa wa kuongea zaidi na wa kimaadili, lakini sinema inafanya kazi vizuri wakati wahusika hufanya uamuzi na kuchukua hatua. 

Kelly McNeely: Ninaelewa hii ni filamu yako ya kwanza kama mkurugenzi, ni ushauri gani unaweza kuwapa watengenezaji wa filamu wanaotaka?

Galder Gaztelu-Urrutia: Ya kawaida; wanapaswa kuwa mkaidi sana kufikia lengo lao. Usipofanya kazi weka kazi nyingi kuifanya, hautafaulu. Hata kama unafanya kazi nyingi na hauifanyi, umejaribu. 

Kelly McNeely: Na kwa swali langu la mwisho, ikiwa ungeenda kwenye jukwaa, utaleta nini na wewe? Je! Ungependa kuchagua kitu gani?

Galder Gaztelu-Urrutia: Samurai pamoja!

 

Kwa chanjo zaidi kutoka TIFF 2019, Bonyeza hapa!