Hereditary inawakilisha mafanikio ya kizazi katika kipindi cha kutisha cha utengenezaji wa filamu na kipindi cha utengenezaji wa filamu. Tangu Hereditary ilionyeshwa katika Tamasha la Filamu la Sundance mnamo Januari 2018, Hereditary imekuwa ikilinganishwa na vichwa vya filamu vya kutisha kama vile Exorcist na Shining. 

Hereditary imekusanya sifa ya kutisha hivi kwamba kutolewa kwake kwa maonyesho karibu inaonekana kuwa ya kupingana na hali ya hewa. Kila mtu ambaye ameonekana Hereditary ametangaza filamu hiyo kuwa ya kawaida. 

Hereditary alama ya kwanza ya utengenezaji wa filamu kwa mwandishi-mwandishi Ari Aster, ambaye alitumia muongo mmoja uliopita kutengeneza filamu fupi. "Athari zimekuwa za kufurahisha sana," anasema Aster. "Kusema ukweli, mwanzoni nilikuwa nimefarijika sana kwamba watu hawakufikiria ni kipande kikubwa." 

Hereditary anaelezea hadithi ya Annie Graham (Toni Collette), mwanamke anayeshuku kuwa kifo cha mama yake kimeibua nguvu isiyo ya kawaida ambayo inatishia kumuangamiza Annie na familia yake. 

DG: Mwanzo wa nini, msukumo wa, Urithi, na umuhimu wa jina la filamu ni nini? 

AA: Nilitaka kutafakari kwa kina juu ya huzuni na kiwewe ambacho polepole huingia kwenye ndoto - njia ambayo maisha yanaweza kuhisi kama ndoto wakati msiba unakotokea. Umuhimu wa kweli wa kichwa haipaswi kuamka kwa mtazamaji hadi mwisho wa filamu, lakini inatosha kusema hivyo Hereditary inajishughulisha haswa na ujanja wa uhusiano wa kifamilia. Katika kipindi cha filamu, inazidi kuwa wazi kuwa familia hii haina hiari; hatima yao imepitishwa kwao, na ni urithi ambao hawana tumaini la kutetemeka.

DG: Ni mada zipi ambazo ulitaka kuchunguza na filamu hii? 

AA: Kuna sinema nyingi juu ya msiba unaoleta watu pamoja na kuimarisha vifungo. Nilitaka kutengeneza filamu juu ya njia zote ambazo huzuni zinaweza kutenganisha watu na jinsi kiwewe kinaweza kumbadilisha kabisa mtu - na sio lazima iwe bora! Urithi ni buffet ya hali mbaya zaidi inayosababisha mwisho mbaya, usio na matumaini. Sasa ninahitaji tu kuchunguza kwa nini nilitaka kufanya yote hayo.

DG: Je! Ulikuwa mkakati gani wa mitindo, wa kuona ambao wewe na mwandishi wako wa sinema ulijadili kabla ya kuanza kwa utengenezaji wa filamu, na unaweza kuelezeaje sura na sauti ya filamu hiyo?

AA: Nimekuwa nikifanya kazi na DP yangu, Pawel Pogorzelski, tangu nilipokutana naye huko AFI, na tumeanzisha muhtasari wa kushangaza. Tunazungumza lugha moja, kwa kiwango ambacho tunakasirika sana kwa sababu ya kutokubaliana au kutokuelewana. Namna ninavyofanya kazi - na nina hakika kuwa kuna njia bora za kufanya kazi - ni kwamba kila wakati naanza kwa kutunga orodha ya risasi, na siongei na mtu yeyote katika wafanyakazi mpaka orodha hiyo ya risasi ikamilike. Kutoka hapo, maswali ya utekelezaji, taa, muundo wa uzalishaji, nk, huwa katikati. Lakini kwanza, kila mkuu wa idara anahitaji kuona filamu hiyo kichwani mwake. Katika kesi hii, kamera ingekuwa maji sana, imetengwa, uchunguzi - unavamia. Sauti ni ngumu kuongea na ... lakini naweza kusema kwamba mara nyingi ningewaambia wafanyakazi kwamba filamu inapaswa kujisikia vibaya. Tuko na familia, na tumejiunga nao katika ujinga wetu wa kile kinachotokea kweli, lakini inapaswa pia kuwa na maana kwamba tunawaangalia kutoka kwa mtazamo wa kujua zaidi, wa kusikitisha. 

DG: Je! Ni vishawishi vipi ambavyo umeleta kwenye filamu hii, na unafikiri watazamaji watapata nini cha kushawishi na kutisha zaidi kuhusu filamu hii? 

AA: Ilikuwa muhimu kwangu kwamba tuhudhurie mchezo wa kuigiza wa familia kabla ya kuhudhuria mambo ya kutisha. Filamu hiyo ilihitaji kusimama yenyewe kama janga la nyumbani kabla ya kufanya kazi kama sinema ya kutisha. Kwa hivyo, marejeleo mengi ambayo niliwapa wafanyikazi hayakuwa filamu za kutisha. Mike Leigh alikuwa mmoja - haswa Siri na Uongo na Wote au Hakuna. Tulizungumza pia kwa umakini juu ya Dhoruba ya Barafu na Katika chumba cha kulala, ambayo inabadilishwa kwa alama ya dakika 30 ambayo sio tofauti sana na ile ya Urithi. Bergman ni mmoja wa mashujaa wangu, na Kilio na Minong'ono ilikuwa kitu ambacho nilikuwa nikifikiria, pamoja na Autumn Sonata kwa njia ambayo ilishughulikia uhusiano wa mama na binti. Filamu za kutisha ambazo tulijadili zilikuwa zaidi kutoka miaka ya 60 na 70. Mtoto wa Rosemary lilikuwa jiwe la kugusa lililo dhahiri. Usiangalie Sasa ni kubwa. Nicholas Roeg, kwa ujumla, alikuwa mkubwa kwangu. Ninapenda ya Jack Clayton wasio na hatia. Na kisha kuna filamu kubwa za kutisha za Kijapani - Ugetsu, Onibaba, Dola ya Mateso, waidan, kuroneko...

DG: Unaweza kuelezeaje nguvu ya kifamilia iliyopo ndani ya familia ya Graham wakati tunakutana nao kwa mara ya kwanza kwenye filamu, na unaweza kuelezea vipi safari wanayochukua kwenye filamu? 

AA: akina Graham tayari wametengwa kutoka kwa kila mmoja tunapokutana nao. Hewa ilihitaji kuwa nene na historia iliyojaa, isiyojulikana. Kuanzia hapo, mambo hufanyika ambayo hutumika kuwatenganisha zaidi, na mwisho wa filamu, kila mshiriki wa familia anakuwa mgeni kabisa - ikiwa sio anayeonekana kuwa mara mbili - kwa mwingine. Kurejelea insha ya Freud juu ya uchawi, nyumba katika Hereditary inakuwa bila kufanana kabisa.

DG: Je! Unaweza kuelezea hali ya uwepo mbaya ambao unasumbua familia ya Graham kwenye filamu, na wanaitikiaje hii?

AA: Kuna athari nyingi za sumu wakati wa kucheza. Hatia, chuki, lawama, kutokuamini… halafu kuna pepo pia. 

DG: Unaweza kuelezeaje hali ya uhusiano uliopo, katika maisha na kifo, kati ya Charlie na bibi yake, Ellen? 

AA: Kuelezea hii itakuwa kusaliti kufunua wazi katika filamu. Nitaepuka kuzuia kuharibu!

DG: Ni changamoto gani kubwa ambayo ulikabiliana nayo wakati wa utengenezaji wa filamu? 

AA: Tulijenga mambo yote ya ndani ya nyumba kwa hatua ya sauti. Kila kitu ndani ya nyumba kilibuniwa na kujengwa kutoka mwanzoni. Zaidi ya hayo, tulikuwa na changamoto ya ziada ya kuhitaji kuunda picha ndogo ya nyumba (kati ya picha zingine ndogo ndogo). Hii ilimaanisha kwamba tulihitaji kubuni kila kipengee cha nyumba mapema kabla ya risasi. Hiyo haimaanishi tu kwamba tulihitaji kuamua juu ya mpangilio wa nyumba na vipimo vya vyumba, ambayo kwa kweli ni jambo rahisi kwa miniaturist kuiga; ilimaanisha kwamba tulihitaji kufanya maamuzi ya kujitolea kuhusu mavazi yaliyowekwa mapema sana. Kwa hivyo, tulihitaji kujua ni nini fanicha itakuwa, Ukuta itakuwa nini, ni mimea gani tunayo katika kila chumba, ni vitu gani ambavyo tungekuwa tunaweka juu ya dirisha, na kadhalika na kadhalika. Tulipiga kila kitu kilichohusisha nyumba za wanasesere katika wiki yetu ya mwisho ya uzalishaji, na ilikuwa ngumu sana kwamba tulikuwa na miniature zilizosafirishwa siku ambazo zilipigwa risasi.

Hereditary itatolewa mnamo Juni 8, 2018.