Baada ya kuelekeza tatu za kwanza purge filamu, James DeMonaco kuchaguliwa Gerard McMurray kuelekeza Ununuzi wa kwanza. “Baada ya kuandika na kuelekeza tatu purge filamu katika miaka mitano, nilikuwa tayari kukabidhi majukumu ya kuongoza, ”anasema DeMonaco. “Gerard aliona purge filamu kama ninavyowaona-kama aina ya filamu lakini pia kama maoni ya kijamii na kijamii kuhusu rangi, tabaka, na udhibiti wa bunduki katika nchi yetu. ” 

Katika mahojiano haya, Gerard McMurray anazungumza juu ya utengenezaji wa Ununuzi wa kwanza na ushawishi wa kipekee aliouleta kwenye filamu hiyo, ambayo inaelezea mabadiliko ya Usiku wa Purge.  Ununuzi wa kwanza inafungua katika sinema mnamo Julai 4. 

DG: Gerard, ni nini kilichovutia mradi huu?

GM: Ni nini kilinivutia kwa hii purge filamu ilikuwa hati ya James DeMonaco. Ilikuwa ya kutisha na ilifanyika ndani ya kitongoji cha miji. Hadithi hiyo ilijisikia kibinafsi sana kwangu; nilihisi kama nyumbani. Nilijitambua mara moja na wahusika wakuu, na nikaona maono mara moja. Pia, Ununuzi wa kwanza ana roho ya kupinga ambayo ninajitambulisha nayo. Baba yangu alinifundisha tangu utoto kujitetea, kupigania kile kilicho sawa, na kulinda jamii yangu. Kwa hivyo, niliona maoni yangu mengi katika mhusika mkuu. Hadithi hiyo ni laini, na nilifurahi nafasi ya kutoa maoni mazuri ya kisiasa juu ya hali ya sasa ya nchi yetu kupitia hadithi ambayo jamii yake inaakisi yetu kwa karibu. Hii ni fursa kubwa ya kufanya kitu cha kipekee, safi, na cha kisasa.

DG: Baada ya James DeMonaco kuelekeza tatu za kwanza purge sinema, unafikiria ulileta nini kwenye filamu hii ya nne ambayo ni ya kipekee kutoka kwa wakurugenzi wengine ambao wangeweza kutengeneza filamu hii, pamoja na James?

GM: Nadhani ninaleta sauti tofauti sana ya kitamaduni kwenye filamu. Hadithi hii hufanyika katika Kisiwa cha Staten na inafuata safari ya kikundi cha watu weusi na wa Brown wanaotafuta kuishi usiku wa Kwanza wa Usafi. Nilikulia katika kata ya 7 ya New Orleans, ambayo ni eneo lenye watu weusi. Wahusika katika Usafishaji huu na safari yao huonyesha uzoefu ambao nimekuwa nao katika maisha yangu. Ninahisi kama uzoefu wangu wa maisha, kama mtu Mweusi huko Amerika, hunipa mtazamo wa kipekee juu ya kusimulia hadithi halisi juu ya jinsi Utakaso unaweza kuonekana kama ndani ya kitongoji cha jiji la ndani.

DG: Gerard, ni mkakati gani wa kuona ambao wewe na mwandishi wako wa sinema ulijadili kabla ya kuanza kwa utengenezaji wa filamu, na unaweza kuelezeaje sura na sauti ya filamu hiyo?

GM: Wakati nikifafanua muonekano na sauti ya filamu hiyo na mpiga picha wangu wa sinema, nililenga kutofautisha filamu hii kutoka kwa sinema zingine za Purge, kwani ni prequel, sio mwendelezo. Majadiliano ya hapo awali na Blumhouse na Matuta ya Platinamu, yalinionyesha wazi kuwa walipenda muonekano wa filamu yangu ya kwanza, Sands za kuchoma, na walitaka kufanya kitu karibu nayo kwa sauti, kuliko walivyofanya kwa wengine purge sinema. 

Nilielezea maono yangu kwa filamu hii kama heshima kwa sinema za miaka ya 1990. Nilikulia kama kijana katika miaka ya 90, kwa hivyo sinema kama Kufanya kilicho sawa, Boyz N the Hood, Jamii ya Hatari II, New Jack Mji, Mfalme wa New York, na filamu zingine kutoka enzi hizo zililemea sana uchaguzi wangu wa uteuzi wa risasi na sauti ya jumla. Ninahisi kama tofauti kati ya mtindo wa miaka ya 90 na kitisho cha kisasa cha kitisho / kitendo cha kusisimua / kusisimua kwa kisiasa hufanya tafsiri ya kuvutia Ununuzi wa kwanza na ongeza ladha mpya kwenye filamu. Kwa kupendeza, ilikuwa muhimu kwangu kuongeza muundo wa mazingira, na kuonyesha tamaduni anuwai zinazowakilishwa kwenye sinema na uzuri na umaridadi. 

Nilitaka pia sinema ionekane kubwa, kwa hivyo nilichagua kupiga picha nyingi na za crane, nikiteka jamii wakati nikifanya mfuatano wa hatua na mwingiliano wa kibinafsi karibu sana na wa karibu. Ninataka watazamaji kuhisi safari kubwa na za kihemko za wahusika, kuhisi hofu pamoja nao, pamoja na upendo, kupata msisimko wa kukata tamaa waliyopata usiku wa Purge. Wakati mwingine, tunaruhusu kamera itiririke na kucheza na wahusika, kuwapa hadhira hisia ya ukweli na ubinadamu pamoja nao kuonyesha kwamba, mwishowe, Usafishaji unaathiri kila mtu-bila kujali rangi ya ngozi na hali ya uchumi.

DG: Je! Unaweza kuelezea vurugu na vurugu ambazo hufanyika katika filamu hii, ikilinganishwa na filamu zilizotangulia, na unafikiri watazamaji watapata nini cha kulazimisha, cha kutisha, kuhusu filamu hii?

GM: Ya awali purge filamu zote zina tabia zao za kipekee. Nilitaka kuchukua kwangu kwenye Purge kusimama nje. Nilitaka kurudi kwa urafiki huo ambao tuliuona kwenye sinema ya kwanza, wakati nikijumuisha hisia hiyo ya kuwa nje kwa ujirani, kuonyesha ghasia zote za kufurahisha zinazofanyika mitaani.

Kusudi langu lilikuwa kuweka vurugu za Purge zijisikie halisi kama inavyowezekana ili aina ya ghasia na vurugu katika filamu yangu inaunga mkono mambo ambayo ninaogopa, ambayo nadhani inafanya filamu hii iwe na kiwango chake cha kipekee cha uhaba na hofu kwa watazamaji. Nilitaka filamu yangu iwe na chokochoko na ukweli kwake ambayo inawafanya watu wajisikie kama "Wow, hii inaweza kutokea katika maisha halisi." Tofauti kati ya kuona wahusika hawa wanaoweza kushughulika wanapaswa kushughulikia hali halisi ya usiku wa Purge inaongeza mwelekeo tofauti wa uhaba kwa filamu hii.

DG: Zaidi ya kuwa filamu asili, prequel, unafikiri ni nini kinachoweka filamu hii mbali na filamu tatu zilizopita?

GM: Filamu hii ni tofauti kwa sababu imewekwa wakati wa usiku wa kwanza wa Purge, kwa hivyo wahusika hawajui nini cha kutarajia. Katika filamu zingine za Futa, jamii imekuwa ikizoea Usafishaji, na watu wengi wanaifurahiya. Lakini katika filamu hii, hakuna mtu anayejua cha kufanya, kwa hivyo unapata uzoefu tofauti.  

Pia, hii purge haitumii muda katika vitongoji, kushughulika na uzoefu wa watu wa tabaka la kati na la hali ya juu. Hapa, tuko katika mji wa ndani, tukipitia kupitia macho ya watu. Kuiona filamu hiyo kutoka kwa mtazamo wa mitaa na hofu na ugaidi raia hawa wanao inaipa filamu hii hisia tofauti. Kama Jay-Z anasema, "Mitaa inaangalia."

DG: Je! Eneo la utengenezaji wa filamu la Buffalo lilileta nini kwenye filamu hii ambayo ni ya kipekee kutoka kwa maeneo mengine ambayo unaweza kuwa umechagua, na unaweza kuelezeaje mazingira ya filamu hiyo?

GM: Jiji la Buffalo lilikuwa mahali pazuri kupiga risasi na Meya Byron Brown na tume ya filamu ya Buffalo walituonyesha upendo. Kuwa na ufikiaji wa kila rasilimali ambayo jiji ilitakiwa kutoa ilikuwa inasaidia sana. Pia, nadhani Buffalo yenyewe alitoa roho fulani kwa filamu hii. Wakati nilifikiria Usafishaji huu, nilijua kwamba inapaswa kuhisi kama jiji la Amerika. Miji ya Amerika ina muundo fulani ambao ni ngumu kuiga. Pia, kwa kuzingatia mazingira ya filamu hiyo ni jiji la ndani, nilijua kwamba ilibidi tuwe na urembo fulani wakati wa watu na mazingira. Nyati ilikuwa mahali pazuri kwa kupiga risasi kwa sababu ina nguvu nyeusi na Latino. Nilihisi kama ninaweza kufanya Buffalo ijisikie kama Kisiwa cha Staten — kulingana na muundo wa barabara, maduka- na kwamba ningeweza kuigiza watendaji wa ndani ambao walionekana kama watu ambao nilikua nao. Buffalo alitoa ukweli ambao nilipenda.

DG: Unaweza kuelezeaje nguvu ya kibinadamu ambayo ipo kwenye filamu hii?

GM: Nguvu ya kibinadamu ya Purge yangu inaishi ndani ya wahusika wake na uzoefu wao anuwai. Nilijaribu kuunda wahusika wenye huruma wanaopata shida ya mhemko wa kibinadamu ambao watazamaji wanaweza kuhusika nayo. Nilitaka pia kuchunguza hitaji la kiasili la wanadamu kufanya vitu vurugu, Kusafisha, na kuonyesha watu wakitoa katika hitaji hili la Kutakasa na kufurahiya uhuru ambao unaletwa nao. Nadhani tunachukua njia anuwai ya kuonyesha ubinadamu katika filamu hii, na njia nyingi tofauti za ubinadamu zinaweza kujidhihirisha usiku wa Purge.

DG: Mhusika wa Marisa Tomei anaitwa nani katika filamu hii, na unaweza kuelezeaje jukumu lake katika filamu hii?

GM: Tabia ya Marisa Tomei anaitwa Mbunifu kwa sababu yeye ndiye mwanasaikolojia ambaye alipata wazo zima la The Purge. Anahisi kuwa Usafishaji ni sehemu ya ubinadamu, na kwamba ikiwa watu wangeweza kutoa tamaa zao mara moja kwa mwaka, itasaidia kupunguza uhalifu na vurugu ambazo zinaila nchi kila siku. Katika mshipa huo, yeye ni mwanasayansi anayejaribu nadharia yake katika jaribio la kisayansi linalodhibitiwa na wajitolea wa kibinadamu.

Walakini, tabia yake pia iko kuonyesha upande wa kibinadamu wa wale walio madarakani, na kuonyesha mtazamo tofauti wa mtu anayefanya kazi na NFFA. Ninataka kumshukuru Marisa kwa onyesho lake la uaminifu, na mchango wake mkubwa kwenye filamu yetu.

DG: Ni changamoto gani kubwa uliyokumbana nayo katika kutengeneza filamu hii?

GM: Nadhani changamoto kubwa katika kutengeneza filamu hii imekuja kuifanya iwe ya kutisha. Filamu hii ina vitu vingi, lakini kwa msingi wake bado ni filamu ya kutisha. Ninajisikia vizuri kuwasiliana na wasikilizaji hisia za kibinadamu kwa kuwaweka wahusika katika hali ambazo hupata hofu na hofu, lakini vitu hivyo sio lazima vitafsiri kuwa hofu nzuri ambayo itawafanya watazamaji waruke kutoka kwenye viti vyao. Lakini kuwa na maoni ya ubunifu kutoka kwa James DeMonaco, ambaye aliunda ulimwengu wa The Purge, na mtayarishaji Sébastien Lemercier alinisaidia kutuliza mvutano katika nyakati hizo, ambayo iliwafanya watishe. Natumai kuwa watazamaji watafurahia kile tumewawekea pamoja.