Jay Baruchel ni mwigizaji / mwandishi / mkurugenzi / shabiki mkubwa wa aina ya kutisha. Kwa mara yake ya pili kuongoza filamu ya kipengee (wa kwanza kuwa Goon: Mwisho wa Watekelezaji), inaeleweka kabisa kwamba angeingia kwenye aina ya kichwa kwanza na Vitendo Vikali vya Vurugu. 

Kulingana na riwaya ya picha ya jina moja (iliyoandikwa na Justin Grey na Jimmy Palmiotti), Baruchel alitumia miaka akifanya kazi kwenye maandishi na mwandishi mwenza Jesse Chabot. Matokeo ya mwisho ni filamu maridadi, ya kinyama, na iliyostawi vizuri ambayo inawapa changamoto watazamaji wake, kwa makusudi na kwa uwazi ikichochea mazungumzo juu ya uwajibikaji wa kisanii na vurugu katika tamaduni zetu wakati wakisambaza skrini kwa mwaka.

Nilikaa chini na Baruchel kujadili aina ya kutisha, slashers, na utengenezaji wa filamu hii ya kulazimisha na mahiri.

Unaweza kuangalia Vitendo Vikali vya Vurugu katika sinema na mahitaji katika Canada mnamo Julai 31, au kwa Shudder US, UK, na Ireland mnamo Agosti 20.

---

Kelly McNeely: So Vitendo Vikali vya Vurugu ni msingi wa riwaya ya picha. Lakini una mambo mengi ya kutisha sana huko, pia. Je! Ulikuwa msukumo gani au ushawishi wako wakati wa kuongoza sinema na kufanya vitu hivi vya kutisha iwe kweli aina ya pop?

Jay Baruchel: Kimsingi yote - hii itasikika kama hokey kubwa - lakini inatokana na aina ya hamu ya dhati ya kufanya kitu badala ya, kama, 'hii ndio sinema ya kuongoza mikono yetu'. Kwa hivyo kimsingi tulitaka kupata lugha ya kutumia vurugu kwenye skrini ambayo ilikuwa karibu na kitu halisi kama tunavyoweza kusimamia, unajua, kutoa au kuchukua. Na ninaposema hivyo, namaanisha tulitaka ifunguke kwa ujinga, na kuwa na nguvu ya kuanza.

Tulitaka kupanga mazishi ndani yake kwa kadiri tuwezavyo, ili wasikilizaji waweze kudhibitiwa na waonewe kwa rehema ya mfuatano wetu. Na kwa hivyo kuna sinema chache ambazo tunadhani zilifika huko na vurugu zao. Nadhani itakuwa zodiac na Malena, na kimsingi kila Flors ya Scorsese. Unajua, kuruka kwake kila wakati ni ngumu kama kutomba, lakini hakuna kinachotokea ambacho hakiwezi kutokea. Hata ikiwa ni ya kutisha kutazama, bado, unajua, fizikia na anatomy zina sheria, na kwa hivyo tunataka tu kufuata hizo. 

Kugusa aina ya kuzika jambo la choreography, wazo letu lilikuwa kama, kuna mkataba wa kijamii. Na kuna aina ya muziki ambayo hutoka kwa mkataba wa kijamii. Sisi sote huamka kila siku, sisi sote tuna utaratibu sawa kila siku na tunapokuwa nje na karibu - hii ni wazi katika jambo la kabla ya kutumbua-COVID ambapo watu hawajui jinsi ya kuwasiliana tena - lakini kimsingi, wakati unatoka nyumbani kwako, unafanya makubaliano. Nitatembea njiani, na nitangojea zamu yangu, na sitamgonga mtu yeyote, na nitalipa ushuru wangu, na nitasubiri kwenye foleni, na nitatoka nje ikiwa mtu anaendesha, iwe ni nini, kuna aina ya muziki inayotokea ambayo sisi sote tunacheza pamoja.

Kelly McNeely: Mkataba huu wa kijamii ambao sisi wote tunasaini bila kujua.

Jay Baruchel: Hiyo ni kweli kabisa, na kutoka kwa hiyo huja muziki ambao hatuwezi hata kuweka vidole vyetu, lakini unauona unapoacha. Kwa hivyo ikiwa umewahi kutoka nje na wakati vita vitaanza, au mpiga zabuni, au polisi humfukuza mtu, au mtu fulani anapiga kelele, au mtu hula, au chochote kile, muziki umeingiliwa kabisa. Na sasa inafanya kazi kwa mita yake mwenyewe, na haujui wimbo huo. Na wewe haufahamu wapi hii itaenda. Na tulitaka wasikilizaji wetu kuhisi hivyo.

Ikiwa umewahi kutazama sinema hapo awali, unaweza kudhani mara moja mlolongo umeanza, wakati utaisha. Unapokuwa kwenye sinema ya vitendo, na unajua, bunduki zinatoka, zinaanza kupiga risasi au mtu atagonga moto kwenye gari, najua kuwa niko kwa dakika nne hadi saba za hii. Wakati muuaji anatoa kisu chake nje, kitu kimoja cha kuteka, sivyo? Na hiyo inatisha vipi? Ikiwa unajua kwamba unachotakiwa kufanya ni kukabiliana na dhoruba kwa kipindi hiki cha mwisho kinachokuja kulingana na miaka 100 pamoja na sinema, ambayo imenifundisha tu kuwa kila mlolongo ni kitu chenyewe yenyewe. Hiyo inakupa udhibiti ambao nilitaka watazamaji wasiwe nao. 

Wazo langu lilikuwa, nataka wakati mauaji yanatokea kwenye sinema yetu kwa watazamaji wasijue ni wapi itakwenda. Ninataka kuzika choreografia yake kwa kadiri niwezavyo, nataka kunyamazisha utangazaji wake. Hali nzuri zaidi itakuwa wakati mauaji yanaanza katika kuzunguka kwangu kwamba watazamaji ni kama, oh shit, hii ndio sinema tu kwa dakika zote 90? Kwa hivyo ilikuwa hiyo, na ilikuwa ni kutafuta sinema ambazo tulidhani kama tumefika hapo.

Na mengi yalitokana na mazungumzo kwenye uwanja wa nyuma na rafiki yangu George, ambaye alichagua mapigano yote kwenye sinema. Na yeye ni muigizaji hodari sana, lakini msanii wa kijeshi aliyefanikiwa sana. Na sisi sote ni wakubwa wa sinema, na tunatumia wakati wetu wote pamoja wakati hatutoi sinema. Na kwa hivyo tunaingia kwenye majadiliano mengi ya kiitikadi, na mara nyingi inakuja kupigania pazia. Na tulikuwa kama, inakuaje kila glasi inavunjika juu ya athari kwenye sinema? Je! Inakuwaje kila mwenyekiti asumbuke juu ya athari kwenye sinema? 

Kelly McNeely: Kila gari hulipuka.

Jay Baruchel: Ndio! Na kila ngumi inatua tamu. Kila block ni kamilifu. Hakuna hata moja ya hiyo ni ya kweli! Na kwa hivyo hiyo ndiyo cheche ambayo ilisababisha aina ya mwaka ambao tuliweka.

Kelly McNeely: Ulikuwa na Karim Hussein afanye sinema Vitendo Vikali vya Vurugu - Najua alifanya Hobo Pamoja na Risasi na Mmiliki, ambazo zote ni nzuri sana - mmewezaje kukuza lugha ya kuona wakati wa kutengeneza filamu? Kwa sababu ina lugha tofauti sana inayoonekana.

Jay Baruchel: Ah, ya kushangaza. Nimefurahi kusikia ukisema hivyo, unaona, nafikiri hivyo pia. Kitu ambacho ninajivunia filamu hiyo ni kwamba ni ngumu kuelezea. Watu wanasema, oh hivyo ni kama aina Kabati katika Woods au ni kama Saw au ni kama- na sio kweli yoyote ya hiyo, ni aina ya kitu chake. 

Karim na mimi, mazungumzo yetu juu ya sinema hii yanaanza kweli - mtu anaweza kubishana - miaka 20 pamoja na iliyopita, kwa sababu yeye na mimi tumefahamiana tangu nilikuwa 15 au 16. Nyuma siku moja kabla ya yeye alikuwa mwandishi wa sinema, alikuwa mwandishi mkurugenzi, na kabla ya kuwa mkurugenzi wa mwandishi, alikuwa mwanzilishi wa Tamasha la Filamu la Fantasia huko Montreal, na alikuwa mwandishi wa habari wa Fangoria. Fantasia alikuwa - nimekuwa nikienda kwenye sherehe hiyo tangu nilikuwa na miaka 14. Na wakati nilikuwa 15 au 16, nilikuwa nikipiga sinema huko Montreal iitwayo Mathayo Blackheart: Monster Smasher, na Fangoria alikuwa akiifunika, na walimtuma Karim kuifunika kwa seti. Na nilipogundua kuwa alikuwa mmoja wa waanzilishi wa Fantasia, nilipoteza ujinga wangu na wajinga wawili - unajua ni nini wakati wajinga wawili wanapokutana, na wanaanza tu kuzungumza Linux - lakini basi tulianguka nje ya kugusa.

Na kisha miaka michache iliyopita, nilimwona tena kupitia Jason Eisner ambaye alinileta kwenye nyumba, kama aina fulani ya kitu kidogo cha aina ya chama. Na Brandon Cronenberg alikuwepo na Karim alikuwepo. Nikasema, Karim, jamani, nimejivunia wewe kutoka mbali kwa miaka 20 iliyopita, na alikuwa kama, "Ndio, vivyo hivyo!". Kwa hivyo ilikuwa nzuri sana kwetu hatimaye kupata sinema, ambayo ni matunda ya majadiliano ya neva ambayo yalidumu zaidi ya miongo miwili. 

Yeye huja na ziada ya maoni. Bado hajaishiwa msukumo na kitu kipya, na shauku kubwa ya Karim ni kufanya kitu cha asili. Sasa, huwezi kila wakati, na ndivyo inavyokwenda tu. Lakini hiyo inapaswa kuwa hamu na lengo kila wakati. Na Karim pia ni aina ya - namwita dhamiri yangu ya kisanii. Kama, kila uamuzi ambao ulikuwa mgumu kufanya kwa ubunifu, kama ikiwa tungekuwa kwenye uma barabarani na kulikuwa na njia ya kupendeza na inayoweza kupatikana ya kufanya kitu - ambayo ilikuwa nadra yangu - lakini unajua , Ninafanya sinema na kipindi cha muda na pesa za watu wengine, na nilipaswa kupata watu wa kuichimba. Kwa hivyo, mazungumzo hayo ya kupendeza na ufikiaji yapo kila wakati, iko kila wakati. Na kuwa na mtu kama Karim, ndiye malaika begani mwako - au shetani, ikiwa utawauliza watayarishaji ninawashuku - kwamba ndiye aliye kama, sasa nenda ngumu. Hapana, tamba. Unajua, amini tu kile tulichokuja nacho. 

Kwa hivyo niliingia na sinema na akaja na rundo lote la sinema ambazo tulidhani zilikuwa ni sehemu nzuri za kumbukumbu. Niliingia na Viatu Red, ambayo ni Flick ya zamani ya Briteni kutoka 40s au 50s - sio mbali ya kutisha, ingawa ningeweza kusema kuwa ni ya kutisha - lakini ilikuwa zaidi juu ya nguvu tu ninayohisi wakati ninatazama kuzungusha, kwamba mimi ilikuwa kama, oh, kwamba kwenye rangi ya rangi nadhani ni sawa kwa jambo hili. Karim anakuja na binder ya DVD.

Silika yake kubwa ni kwamba ilikuwa stickam stick, hiyo ndiyo cheche ambayo ilisababisha msukumo wake wote na maoni yake yote. Aina ya kwanza kubwa inayoonekana kuwa ni kama yeye, nahisi kama sinema inapaswa kuishi katika starehe na kuwa inapita kila wakati. Na kwa hivyo sinema ya kwanza ambayo aliniambia ambayo ilikuwa msukumo mzuri kwetu - kitaalam hata hivyo - ilikuwa Nyeupe ya Jicho. 

Halafu mara tu tulipojua lugha hiyo, mara tu tulikuwa na maoni ya kutosha kutoka kwa filamu za watu wengine kuanza aina yetu ya msamiati na lugha. Halafu wakati tunafanya mazungumzo haya, Karim pia anapenda, "sawa, kwa hivyo nilisoma maandishi, nadhani naona kahawia na rangi ya kahawia". Nikasema, oh, nataka rangi ya waridi. Ninataka rangi ambayo ni jumla ya athari ya mti wa Krismasi ukiwa wakati rangi zote za taa za Krismasi, wakati zote zinaimba mara moja. Kama inakupa kuchukua kwa pink. Na Karim huja na amber na cyan - moto na maji, hizo ni aina mbili kubwa za motifs ambazo alikuja nazo.

Na kisha kwa njia ya kupitia rasimu sita za orodha yetu ya risasi katika utayarishaji wa mapema, mwishowe tuligundua muonekano wa filamu hiyo ni nini, ambayo ni - na hii ndio hadithi kuu, sio picha ya nyuma [ndani ya filamu] - lakini muonekano wa filamu hiyo ni POV ya mzuka wa kudadisi. Ni mzuka ambao sio wa kuolewa na mtu yeyote, lakini una nia ya dhamana na uliunganishwa na kila mtu, na ni aina ya kamera yetu tanga na hupata maelezo kidogo na hupata vipande na kisha unajua ... Kwa hivyo kuna mzuka wa ajabu wa fuckin. Nadhani ningeweza kujibu njia hiyo rahisi. 

Nenda chini ili kuendelea kwenye Ukurasa 2

Kurasa: 1 2