Mahojiano na Msimamizi wa Kushinda Tuzo za Weta Dan Lemmon

 

Ryan T. Cusick: Hujambo Dan! Habari yako?

Dan Lemmon: Mimi ni mzuri, unaendeleaje?

PSTN: Ninafanya vizuri sana, asante kwa kuchukua simu yangu. Je! Unaweza kuniambia historia yako ilikuwa nini kabla ya kuhusika na athari za dijiti?

DL: Nilikuwa mwanafunzi hapo awali, na nilikulia sinema za kupenda haswa Sci-Fi, Athari za vitendo kama sinema. Sinema za kila aina. Nilipokuwa mtoto sikupata nafasi ya kwenda kwenye sinema sana, familia yangu haikuwa na pesa nyingi. Wakati wa majira ya joto, walikuwa na programu, na unaweza kwenda kununua kitabu cha tikiti za sinema, nadhani ilikuwa njia ya kuwaweka watoto. Mimi mwenyewe pamoja na watoto wachache wa kitongoji ningeenda kwenye ukumbi wa michezo, na kutakuwa na kila aina ya uchunguzi tofauti, wengine bora kuliko wengine. Kila mara kwa muda mfupi ungepata Goonies, Au ET, zingine za sinema za kitamaduni kutoka miaka ya 80. Indiana Jones ilikuwa nyingine, na filamu hiyo ilikuwa ya kutatanisha kwangu kwa sababu wazazi wangu hawakutaka niitazame lakini tuliingia ndani na kuiona hata hivyo [Anacheka].

PSTN: Hiyo ni ya kushangaza! Ninapenda kusikia hadithi kama hizo. [Anacheka]

DL: Ilikuwa jambo la kipekee sana wakati tulipotazama sinema. Nilipoingia shule ya upili, nilikuwa na rafiki ambaye alihisi vivyo hivyo. Mwishoni mwa wiki tungetumia wakati wetu kutengeneza filamu zetu fupi ndogo na kamera yetu ya video ya 8mm. Rafiki yangu alikuwa na dawati la kuchanganya sauti ambalo tungetumia, na aliendelea kuwa muhuishaji, alikuwa msanii mwenye talanta kweli. Alikuwa msanii wa uhuishaji na wa hadithi kwenye The Simpsons kwa miaka na miaka, na niko hapa New Zealand nikifanya athari za kuona.

PSTN: Je! Kulikuwa na sinema yoyote ambayo "iliongea" kwako na ukajiambia, 'Hivi ndivyo ninataka kufanya? "

DL: Nilikuwa mwendawazimu kuhusu Star Wars kama kila kijana mwingine wa umri wangu. Nilikuwa mchanga sana wakati Dola akatoka. Nilikuwa nimeona Dola na asili kwenye VHS kwenye sherehe za kulala. Ninaweza kukumbuka lini Jedi akatoka. Kwa kama mwaka mmoja kuelekea kutolewa ndio marafiki wangu wote na tunaweza kuzungumza juu, Kurudi kwa Jedi na tulifurahi sana wakati ilitoka kwanza. Ilikuwa jambo la kupendeza zaidi kuwahi kutokea; hakukuwa na kukatishwa tamaa sikujisikia kuachwa kabisa, nilifurahiya kila dakika yake, hiyo ilikuwa kubwa. Kama nilivyozeeka kidogo na nilikuwa katika shule ya upili, filamu mbili zilikuwa na athari kubwa. Moja ilikuwa Terminator 2; Nilikuwa shabiki mkubwa wa Stan Winston tayari. Lini Terminator 2 ilitoka ambayo ilikuwa mabadiliko ya mchezo kwa suala la ndoa ya athari za athari na athari hizi mpya za dijiti; ilikuwa akili tu ikigubika picha ambayo iliundwa. Mwaka uliofuata ulikuwa Hifadhi ya Jurassic, na hiyo ndiyo filamu yangu ambayo ilinifanya niseme "ndivyo ninataka kufanya." Kile nilichotaka kufanya ni kutengeneza viumbe.

PSTN: Nakumbuka niliona Jurassic Park kwa mara ya kwanza, nilikuwa kama kumi na mbili au kumi na tatu, na kuona dinosaur ya kwanza kwenye skrini ilikuwa ya kushangaza tu, na kwa kweli alikuwa mchezaji wa mchezo.

DL: Ndio, [Kwa kusisimua] na kwa alama ya John Williams, filamu inafunguka na unadondoshwa katika eneo hili la meadow, halafu kuna kufunua kubwa, na kuna brontosaurus na wapo tu, na haionekani kama mwendo wa kuacha. Unatazama nyuma kwenye filamu sasa, na unaweza kuona vitu kadhaa ambavyo ungefanya tofauti na teknolojia ya hali ya juu, lakini bado nadhani mengi yanashikilia vizuri.

PSTN: Ninakubali na sawa na Terminator 2 ni kipande kisicho na wakati, na nadhani kinashikilia vile vile.

DL: Nadhani kuna urembo kwa kingo mbaya, ninapenda Ghostbusters na njia ambayo unaweza kuweka hadithi pamoja, kwa kutumia zana ambazo walikuwa nazo wakati mradi utekelezaji katika mfumo huo una uwezo. Kuna kiwango fulani cha kutokuamini kwamba unaingia kwenye ukumbi wa michezo hata hivyo, umeketi kwenye chumba giza na kundi la watu wengine wakijifanya ni maisha ya kweli, hata ikiwa ni ukumbi wa michezo, seti sio za kweli na wakati umeshinikizwa, kuna mambo mengi tu ambayo unakubali. Nadhani kuwa na athari bar inaendelea kuongezeka juu na juu, kuna wachache ambao watazamaji wanapaswa kujaza na akili zao. Kwa njia zingine, msimuliaji mzuri wa hadithi hutumia akili za watazamaji kujaza tupu. Je! Umetazama sinema ya monster mara ngapi na umeunganishwa kabisa na halafu wakati monster imefunuliwa inageuka kuwa ya kukatisha tamaa kabisa? Kuna kitu hufanyika ndani ya kichwa chako ambacho kwa njia zingine ni tajiri sana na ya kuvutia kuliko kuchora picha wazi kabisa na nadhani hizo ni sifa za msimulizi wa hadithi kali ni kuacha mapengo hayo na kuwa na hadhira kuuliza maswali mazuri na kujaza nafasi zilizo wazi.

PSTN: Kwa hakika kabisa. Uko sahihi; kusimulia hadithi kunazunguka kumruhusu mtu anayeangalia filamu hiyo kuunda monster akilini mwao, na ndio nimevunjika moyo kabla [Anacheka]. Kwa maana Sayari ya Nyani unaweza kuelezea mchakato wa kunasa utendaji wa mwigizaji na kisha kumbadilisha na Nyani?

 

 

DL: Ndio, wazo kwa njia nyingi ni sawa na kiumbe bandia cha jadi. Unatumia mwigizaji kuendesha tabia, na unabadilisha tu muonekano wa mwigizaji. Hii ni moja ya mambo ambayo tumeamua kufanya wakati wa kutengeneza Sayari ya Apes; Ilikuwa ni jadi ambayo tulitaka kuheshimu na ile ya asili ya 1968 Sayari ya Apes. John Chambers, alishinda tuzo ya urembo kabla hata ya Tuzo la Chuo cha urembo, waligundua kitengo maalum kwa kazi yake kwenye sinema hiyo. Haikuwa hadi miaka kumi na tatu baadaye ndipo walipofanya kategoria ya mapambo, kwa hivyo hiyo ni ya kushangaza sana. Wazo kwamba unachukua mwigizaji kama Roddy McDowall unamweka kwenye kiti na unatumia bandia na vifaa na mapambo mengi, na ghafla wangebadilishwa kuwa kiumbe huyu ambaye haonekani kama Roddy McDowall. Ina muonekano wake kwamba watazamaji wataitikia tofauti na vile wangefanya ikiwa angekuwa mwigizaji wa kibinadamu. Zaidi kwamba anaonekana kama Nyani, majibu zaidi kutoka kwa watazamaji. Tunataka kuheshimu mila hiyo. Moja ya changamoto, wakati tulipotaka kutengeneza sinema ya kwanza Kuinua, ilikusudiwa kuwa hadithi ya asili ambayo ililenga kuelezea hadithi ya hawa nyani wenye akili kubwa walitoka wapi. Mwanzoni mwa sinema, ilibidi waonekane kutofautishwa na nyani ambao ungeona kwenye maandishi au zoo. Kwa bahati mbaya na wanadamu kwenye suti hata na mapambo bora, ni ngumu kuwafanya waonekane halisi kwa 100%. Uwiano wa mwili wa sokwe na wanadamu ni tofauti sana. Sokwe mikono ni ndefu sana, na miguu yao ni mifupi sana, na njia ambayo kichwa kimeambatanishwa na kiwiliwili na nguvu tu ya mwili na idadi ya mwili wote ni tofauti sana tulifikiri tunaweza kuifanya kweli zaidi kwa kuunda wahusika kidijiti. Bado tulitaka watendaji kuendesha wahusika hao, na ilikuwa kitu ambacho tulifanikiwa sana hapo zamani na Andy Serkis katika kuunda Gollum. Alileta sana jukumu hilo. Ikiwa angekuwa akifanya sauti tu kwenye kibanda, ingekuwa jambo tofauti kabisa. Kuwa na mwigizaji aliyepo kwenye eneo la tukio, akifanya kazi na wahusika wengine kuboresha eneo la tukio, kufanya kazi na mkurugenzi kuboresha maonyesho kila mtu hufanya kazi bora wakati unaweza kumfanya kila mtu kwenye chumba aigane na mwenzake kwa wakati mmoja.

Kwa njia ya Bwana wa pete, King Kong, na haswa Avatar tulitumia teknolojia hii inayoitwa kukamata mwendo na kisha tukaipanua hadi mahali tunapoiita kukamata utendaji, ambayo inarekodi kila kitu ambacho mwigizaji hufanya na mwili wao na anafanya na uso wao kama wanavyofanya na kisha kuchukua rekodi hiyo na kuitumia. kwa mhusika wa dijiti. Kawaida hufanyika na mahali pa kujitolea, kimsingi kama hatua ya sauti, una vifaa vingi, benki za kompyuta, una kamera sitini au zaidi - kamera maalum za kukamata mwendo ambazo zinaona tu nuru ya infrared isiyoonekana. Unawachanganya watendaji kwa njia ambayo wana vitone kidogo, wao ni nukta za kutafakari na hizo tafakari ndogo huonyesha taa za infrared kutoka kwa kamera kurudi kwenye kamera. Kamera zinaona nukta nyeupe nyeupe zinazunguka juu ya asili nyeusi na kamera zote zinalinganisha kile inachojua juu ya nukta zote nyeupe kwenye asili nyeusi na kompyuta inaunda tena dots zinazohamia katika nafasi ya 3D.

Kupitia mchakato, tunachukua bandia ambayo tumejenga inayolingana na sehemu za mwigizaji na tunatoshea kibaraka huyo kwa nukta hizo, kwa hivyo sasa tuna bandia ya dijiti ya mwigizaji anayezunguka kwa njia ile ile ambayo nukta hizo zinasonga. Kuna pia mchakato unaoitwa kurudi nyuma ambapo tunachukua harakati za waigizaji kwenye bandia yao na tunaitumia kwa bandia inayofanana na tabia wanayocheza. Kwa kesi ya harakati ya Kaisari Andy Serkis kwenye bandia na tunaipaka kwa kibaraka wa Kaisari ambaye ana mikono mirefu na miguu mifupi, na ndivyo mchakato wa kurudia malengo unavyohusu.

 

 

Kuna harakati fulani ambayo hatuchukui ambayo ni sehemu ya mchakato wa kukamata utendaji, kama uhuishaji wa kidole na vidole, vitu ambavyo lazima tuongeze kwa mikono, na kuifungia. Kuna uhariri mwingi ambao wahuishaji hulazimika kufanya ili kurekebisha data na kuifanya ionekane sahihi kwa 100%. Uhuishaji wa uso ni jambo kubwa, tuna vifaa kadhaa ambavyo husaidia kuchambua. Tunachora nukta hizi ndogo za kuchekesha kwenye uso wa mwigizaji pamoja na kamera ndogo ambayo inaambatisha kofia yao na inarekodi jinsi dots hizo zinavyozunguka. Kompyuta inaweza tu kutupatia habari nyingi juu ya nini nukta hizo zinamaanisha kwa sura ya usoni na inahitaji macho na mikono iliyofunzwa ya wahuishaji wa usoni kuingia na kupiga ishara hizo za uso na kuzifanya zionekane kama Andy Serkis anavyofanya. uigizaji wake siku hiyo. Huo ni ustadi wa kweli na hicho ni kitu ambacho wasichana na wavulana hupata bora na bora wakati wanafanya kazi zaidi na zaidi ya aina hiyo.

On Sayari ya Nyani sinema tulitaka kuondoka kwenye hatua ya kujitolea ya sauti na kuchukua teknolojia hiyo kwenye eneo hadi kwenye seti ya sinema inayofanya kazi na hiyo ilikuwa bomba lingine la uhandisi na utaratibu wa kutafuta mchakato ambapo tulilazimika kujua jinsi ya kuchukua mfumo ambao kawaida unafaa ndani ya chumba kikubwa kilicho na kompyuta nyingi na nyingi ambazo zinaweza kuchukua hadi wiki kadhaa kusanidi na ilibidi tujue jinsi ya kuifanya iweze kusambazwa na kuiweka kwenye sinema inayofanya kazi kwa njia ya dakika 15-20.

PSTN: Hiyo ni ya kushangaza. Je! Ni watu wangapi kwenye timu yako?

DL: Katika siku kubwa ya kukamata labda tuna wafanyikazi kama 30 kwenye seti. Napenda kusema nusu ya hizo ni uwepo wetu wa kawaida wa athari za kuona. Tuna wahangaishaji wa data, wapiga picha wa kumbukumbu, mimi mwenyewe kama msimamizi wa athari za kuona, watayarishaji, kadhaa ya majukumu haya ya jadi.

PSTN: Asante sana kwa kuzungumza na mimi leo ilikuwa raha kweli kweli, na ninatumahi kuwa tunaweza kuifanya tena katika siku zijazo.

DL: Raha ilikuwa yangu yote.

 

Kurasa: 1 2 3