skinamarink ni kama ndoto ya kuamka. Filamu inayohisi kama imesafirishwa maishani mwako kama kanda iliyolaaniwa ya VHS, inadhihaki hadhira kwa taswira chache, minong'ono ya kutisha, na maono ya zamani ambayo hayatishi kwa furaha.

Ni filamu ya majaribio ya kutisha - si masimulizi ya moja kwa moja ambayo watazamaji wengi watazoea - lakini ukiwa na mazingira yanayofaa (vipokea sauti vinavyobanwa kichwani katika chumba chenye giza), utasafirishwa hadi kwenye mandhari ya ndoto iliyojaa angahewa.

Katika filamu hiyo, watoto wawili wanaamka usiku wa manane na kukuta baba yao hayupo, na madirisha na milango yote ya nyumba yao imetoweka. Wakati wanaamua kusubiri watu wazima warudi, wanagundua kuwa hawako peke yao, na sauti inayosikika kama mtoto inawakaribisha.

Nilizungumza na skinamarink's mwandishi/mwongozaji Kyle Edward Ball kuhusu filamu, kutengeneza jinamizi, na jinsi hasa alivyobuni kipengele chake cha kwanza.

---

Kelly McNeely: Ninaelewa kuwa unayo kituo cha YouTube, bila shaka, na kwamba aina ya maendeleo skinamarink kutoka kwa filamu yako fupi, Nyuma. Je, unaweza kuzungumza machache kuhusu uamuzi wa kuitengeneza kuwa filamu ya urefu wa kipengele na jinsi mchakato huo ulivyokuwa? Ninaelewa ulifanya ufadhili wa watu wengi pia. 

Kyle Edward Ball: Ndiyo, kwa hakika. Kwa hivyo kimsingi, miaka michache iliyopita nilitaka kufanya filamu ya urefu wa kipengele, lakini nilifikiria labda nijaribu mtindo wangu, wazo langu, dhana, hisia zangu, juu ya kitu kisicho na matarajio kama filamu fupi. Kwa hiyo nilifanya Nyuma,Nilipenda jinsi ilivyokuwa. Niliwasilisha kwa tamasha chache, ikiwa ni pamoja na Fantasia, haikuingia. Lakini, bila kujali ilifaulu kwangu, nilihisi kuwa jaribio lilifanya kazi na ningeweza kuichapisha kuwa kipengele. 

Kwa hivyo mapema kwenye janga hilo, nilisema, sawa nitajaribu hii, labda nianze kuandika. Na niliandika maandishi kwa miezi michache. Kisha muda mfupi baadaye, nikaanza kutuma maombi ya ruzuku, n.k. Sikupata ruzuku yoyote, kwa hivyo ikabadilishwa kuwa ufadhili wa watu wengi. Nina rafiki yangu wa karibu sana ambaye hapo awali alifanikiwa kufadhili watu wengi, jina lake Anthony, alifanya filamu inayoheshimika sana iitwayo. Mstari kwa Telus Story Hive. Na kwa hivyo alinisaidia kupitia hilo.

Imefanikiwa kukusanya pesa za kutosha, na ninaposema crowdfund, kama vile, kuanzia pale pale, nilijua itakuwa bajeti ndogo, sivyo? Niliandika kila kitu kufanya kazi ndani ya bajeti ndogo, ndogo, ndogo, eneo moja, blah, blah, blah. Imefaulu kufadhiliwa na watu wengi, ikakusanya kikundi kidogo sana cha kufanya kazi, mimi tu, DOP yangu na mkurugenzi wangu msaidizi, na iliyobaki ni historia.

Kelly McNeely: Na ulifanyaje njia yako katika mtindo huo maalum wa utengenezaji wa filamu? Ni aina hiyo ya mtindo wa majaribio, si kitu unachokiona mara nyingi sana. Ni nini kilikuleta kwa njia hiyo ya stylistic? 

Kyle Edward Ball: Ilitokea kwa bahati mbaya. Hivyo kabla Nyuma na kila kitu, nilianzisha chaneli ya YouTube iitwayo Bitesized Nightmares. Na wazo lilikuwa, watu wangetoa maoni na ndoto mbaya ambazo wamekuwa nazo, na ningeziunda upya. 

Nimekuwa nikivutiwa na mtindo wa zamani wa utengenezaji wa filamu. Kwa hivyo miaka ya 70, 60, 50, nikirudi hadi Universal Horror, na nimekuwa nikifikiria kila wakati, ningependa kutengeneza filamu zinazoonekana na kuhisi hivyo. 

Pia, wakati wa kuendeleza mfululizo wangu wa YouTube, kwa sababu siwezi kuajiri waigizaji wa kitaaluma, siwezi kufanya hivi, siwezi kufanya hivyo, ilibidi nifanye hila nyingi kama vile kuashiria hatua, ikimaanisha uwepo, POV, kusimulia hadithi bila waigizaji. Au hata wakati mwingine, sio seti inayofaa, sio props zinazofaa, nk. 

Na ilibadilika kwa muda, ikakuza ufuasi mdogo wa ibada - na ninaposema kufuata ibada, kama mashabiki kadhaa ambao wametazama video kwa muda - na kugundua niliipenda sana. Kuna ujinga fulani wa kutoonyesha kila kitu, na kuibadilisha kuwa vitu kama skinamarink.

Kelly McNeely: Inanikumbusha kidogo Nyumba ya Majani aina hiyo ya vibe -

Kyle Edward Ball: Ndiyo! Wewe si mtu wa kwanza kuleta hilo. Na kwa kweli sijawahi kusoma Nyumba ya Majani. Najua inahusu nini, nyumba ni kubwa ndani kuliko nje, blah blah blah. Haki. Lakini um, ndio, watu wengi wameleta hilo. Kwa kweli ninapaswa kuisoma wakati fulani [anacheka].

Kelly McNeely: Ni usomaji wa porini. Inakuchukua kwa safari kidogo, kwa sababu hata jinsi unavyoisoma, lazima upende kugeuza kitabu na kuruka huku na huko. Ni nadhifu sana. Nadhani ungependa kufurahia. Nimependa kuwa umetaja jinamizi la utotoni na jinamizi haswa, kutoweka milango nk. Je, ulifanikisha hilo kwa bajeti ndogo? Ilirekodiwa wapi na ulifanyaje yote hayo kutokea?

Kyle Edward Ball: Nilikuwa nikijaribu athari maalum za kimsingi nilipokuwa nafanya mfululizo wangu wa YouTube. Na pia nilikuwa nimejifunza hila ambapo ikiwa unaweka nafaka ya kutosha kwenye vitu, inaficha kutokamilika sana. Ndio maana athari nyingi za zamani maalum - kama vile picha za kuchora na vitu vingine - zinasoma vizuri, kwa sababu ni laini, sivyo? 

Kwa hiyo siku zote nilikuwa natamani kufanya filamu katika nyumba niliyokulia, wazazi wangu bado wanaishi, hivyo niliweza kuwafanya wakubali kurekodi huko. Walikuwa zaidi ya kuunga mkono. Niliajiri waigizaji kuifanya kwa bajeti ya chini kabisa. Msichana anayecheza Kaylee kwa kweli, nadhani, ni binti yangu mungu kiufundi. Ni mtoto wa rafiki yangu Emma. 

Kwa hivyo jambo lingine pia, hatukurekodi sauti yoyote kwa sasa. Kwa hivyo mazungumzo yote unayosikia kwenye sinema yalikuwa ni waigizaji walioketi sebuleni kwa wazazi wangu, wakizungumza katika ADR. Kwa hivyo kulikuwa na rundo la hila ndogo tulizofanya kuifanya kwa bajeti ya chini sana. Na kila aina ya kulipwa mbali na kwa kweli aina ya muinuko kati. 

Tuliipiga kwa muda wa siku saba, tulikuwa na waigizaji waliopangwa kwa siku moja tu. Kwa hivyo kila kitu unachokiona ambacho kinahusisha waigizaji kuzungumza au kwenye skrini, yote yalipigwa kwa siku moja, isipokuwa mwigizaji Jamie Hill, ambaye anacheza mama. Alipigwa risasi na kurekodiwa kama, nadhani kipindi cha saa tatu katika siku ya nne. Hata hakuingiliana na waigizaji wengine. 

Kelly McNeely: Na ninapenda kwamba ni hadithi ambayo inasimuliwa kwa sauti, kwa sababu tu ya jinsi inavyowasilishwa na jinsi inavyorekodiwa. Na muundo wa sauti ni wa kushangaza. Nilikuwa nikiitazama nikiwa na vipokea sauti vinavyobanwa kichwani, ambavyo nadhani pengine ndiyo njia bora ya kuithamini, kwa kunong'ona. Je, unaweza kuzungumza kidogo kuhusu mchakato wa kubuni sauti na tena, kusimulia hadithi kupitia sauti pekee, kimsingi?

Kyle Edward Ball: Kwa hivyo kutoka kwa kwenda, nilitaka sauti iwe muhimu. Kupitia chaneli yangu ya YouTube, kucheza na sauti ni mojawapo ya mambo ninayopenda zaidi. Niliitaka haswa ili isionekane tu kama sinema ya miaka ya 70, nilitaka isikike kama hiyo. Filamu Nyumba ya Ibilisi na Ti West, inaonekana kama sinema ya miaka ya 70, sivyo? Lakini kila wakati nilifikiria oh, hii inasikika kuwa safi sana. 

Kwa hivyo sauti zote tulizo nazo za mazungumzo zilirekodiwa safi. Lakini basi niliichafua. Nilizungumza na rafiki yangu Tom Brent kuhusu sawa, ninawezaje kufanya hii isikike kama sauti ya miaka ya 70? Kwa namna fulani alinionyesha mbinu chache. Ni haki rahisi. Kisha, kwa kadiri ya athari nyingi za sauti, kwa kweli nilipata hazina ya madoido ya sauti ya kikoa cha umma ambayo yalirekodiwa katika nadhani miaka ya 50 na 60 ambayo imetumiwa kichefuchefu cha matangazo na kuwa na hisia hiyo ndogo. 

Zaidi ya hayo nilisisitiza filamu nzima kwa kuzomea na kuvuma, na kucheza nayo pia, kwa hivyo inapopunguza matukio tofauti, kuna kuzomewa kidogo, chini kidogo. Nadhani kwa kweli nilitumia muda mwingi kwenye sauti kuliko nilivyotumia kukata filamu. Kwa hivyo ndio, kwa kifupi, ndivyo ninavyopata sauti. 

Jambo lingine pia, kimsingi nilichanganya kwenye mono, sio mazingira. Kimsingi ni mono mbili, hakuna stereo au chochote ndani yake. Na nadhani inakupeleka kwenye enzi, sawa? Kwa sababu miaka ya 70 sijui kama kweli stereo ilianza hadi mwishoni mwa miaka ya 60. Ningelazimika kuitafuta. 

Kelly McNeely: Ninapenda katuni za kikoa cha umma ambazo hutumiwa pia, kwa sababu ni za kutisha. Wanaunda anga kwa njia nzuri sana. Mazingira yanafanya kazi kubwa sana katika filamu hii, nini siri ya kujenga mazingira ya kutisha? Kwa sababu hiyo ni aina ya sehemu kuu ya kutuliza ya filamu hiyo.

Kyle Edward Ball: Lo, kwa hivyo nina udhaifu mwingi kama mtengenezaji wa filamu. Kama wengi wao. Ningesema kwamba kwa njia nyingi, sina uwezo, lakini nguvu yangu kubwa ambayo nimekuwa nayo kila wakati ni anga. Na sijui, najua jinsi ya kuizungusha. Mimi ni mzuri sana katika, hii ndio unatazama, hivi ndivyo unavyoiweka daraja, hapa ndivyo unavyotoa sauti. Hivi ndivyo unavyofanya hivi ili kumfanya mtu ahisi kitu, sawa. Kwa hivyo sijui jinsi gani, ni aina ya asili kwangu. 

Filamu zangu zote zimechochewa na anga. Kwa kweli inakuja tu kwenye nafaka, hisia, hisia, na umakini. Jambo kuu ni umakini kwa undani. Hata katika sauti za waigizaji, mistari mingi hurekodiwa kwa minong'ono; hiyo haikuwa ajali. Hiyo ni katika hati asili. Na hiyo ilikuwa ni kwa sababu nilijua hilo lingefanya tu kuhisi tofauti, ikiwa wananong'ona wakati wote.

Kelly McNeely: Ninapenda matumizi ya manukuu kuendana nayo pia, na matumizi ya kuchagua ya manukuu. Unajua, hawapo katika jambo zima. Hiyo inaongeza angahewa. Uliamuaje nini kitakuwa na manukuu na kipi hakingekuwa? Na pia, kuna sehemu zake ambazo zina manukuu, lakini hakuna sauti.

Kyle Edward Ball: Kwa hivyo, manukuu yanaonekana kwenye hati asili, lakini ni sauti gani ilikuwa katika manukuu na kile ambacho hakikuwa kimebadilika kwa wakati. Hapo awali, nilipenda wazo hilo kwa sababu mbili. Moja ni kuna harakati hii mpya ya kutisha kwenye Mtandao inayoitwa hofu ya analogi, ambayo inajumuisha maandishi mengi. Na siku zote nimeona ni ya kutisha na ya kutisha na ni jambo la kweli. 

Ukiwahi kuona, kama filamu hii ya kijinga ya Ugunduzi ambapo wanasimulia simu ya 911, lakini kuna maandishi yake, na huwezi kufahamu wanachosema. Inatisha, sawa? Pia nilitaka sehemu ambazo unaweza kusikia watu vya kutosha kuelewa kwamba mtu alikuwa akinong'ona, lakini haukuweza kuelewa wanachosema. Lakini bado nilitaka watu waelewe wanachosema.

Na kisha hatimaye, mtu aliyerekodi sauti ni rafiki yangu mzuri, Joshua Bookhalter, alikuwa mkurugenzi wangu msaidizi. Na kwa bahati mbaya, alipita muda mfupi baada ya kuanza kwa utengenezaji wa filamu. Na kuna vipande vichache vya sauti ambavyo pengine ningeweza kuunda upya ambavyo havikufaa kabisa. Kwa hivyo ama sauti haikutoshea au pengine ilihitaji kurekodiwa tena. Lakini badala ya kuirekodi tena, nilitaka sana kutumia sauti ya Josh kama kumbukumbu kwake, kwa hivyo niliweka manukuu. Kwa hivyo kuna sababu chache. 

Kelly McNeely: Na kwa uundaji wa mnyama huyu wa Skinamarink, kwanza kabisa, nadhani hiyo ni Sharoni, Loisi na Bramu kumbukumbu?

Kyle Edward Ball: Kwa hivyo ndivyo nilivyoijua, na nadhani jinsi Wakanada wengi popote kutoka Gen X hadi Gen Z aina walijua kuwahusu. Kwa hivyo ni kumbukumbu kwa hilo. Lakini katika hali hiyo hiyo, filamu hiyo haihusiani na hilo [anacheka]. 

Sababu nilikuja kwa hilo, ni kwamba nilikuwa nikitazama, nadhani ilikuwa Paka kwenye Paa la Bati Moto. Na kuna watoto katika filamu hiyo wanaoiimba, na sikuzote nilikuwa nikidhani walikuwa wameivumbua. Na kisha nikaiangalia na ikawa, ni kama wimbo wa zamani kutoka mwanzo wa karne kutoka kwa muziki fulani, ambao unamaanisha kikoa cha umma, sivyo? 

Kwa hivyo neno la aina ya vijiti kichwani mwako kama mdudu wa sikio. Na mimi ni kama, sawa, ni ya kibinafsi kwangu, yenye hisia kwa watu wengi, ni neno lisilo na maana, na pia ni ya kutisha. Ninapenda, [huangalia rundo la visanduku visivyoonekana] hiki ndicho kichwa changu cha kufanya kazi. Na kisha jina la kazi likawa tu kichwa.

Kelly McNeely: Naipenda hiyo. Kwa sababu ndio, inasikika kuwa mbaya kwa njia yake ya kufurahisha. Kwa hivyo ni nini kinachofuata kwako?

Kyle Edward Ball: Kwa hivyo baadaye mwaka huu, nitaanza kuandika hati nyingine. Pengine tutacheza kwenye tamasha zingine chache za filamu huko Uropa, ambazo tutakuwa tukitangaza wakati fulani, kisha tunatumai usambazaji na utiririshaji wa maonyesho. Na kisha wakati hiyo inaendelea, mimi daima kupata mimi kuandika bora wakati ni majira ya baridi au vuli, hivyo mimi itabidi pengine kuanza kuandika karibu Septemba au Oktoba, kufuatilia. 

Sijaamua ni filamu gani nitafanya. Ningependa kushikamana na kurekodi filamu ya mtindo wa zamani leo aina ya motifu. Kwa hivyo nimepata hadi sinema tatu. Ya kwanza ni filamu ya kutisha ya mtindo wa Universal Monster miaka ya 1930 kuhusu Pied Piper. Ya pili itakuwa filamu ya uongo ya sayansi ya miaka ya 1950, utekaji nyara wa wageni, lakini ikiwa na Douglas Sirk zaidi. Ingawa sasa ninafikiria, labda tuko haraka sana Nope kuja nje kwa ajili hiyo. Labda niweke kwenye rafu kwa muda kidogo, labda miaka michache chini. 
Na kisha moja ya tatu ni aina nyingine ya zaidi sawa na skinamarink, lakini kabambe kidogo zaidi, filamu ya kutisha ya 1960 inayoitwa Nyumba ya Nyuma ambapo watu watatu hutembelea nyumba katika ndoto zao. Na kisha hofu hutokea.

---

skinamarink ni sehemu ya Tamasha la Filamu la Kimataifasafu ya 2022. Unaweza kuangalia bango super creepy hapa chini!

Kwa zaidi kuhusu Fantasia 2022, angalia ukaguzi wetu wa Hofu ya waathiriwa wa kijamii wa Australia Sissy, Au cosmic horror slapstick comedy Utukufu.