Kamera ya Polaroid iliyosababishwa huua kila mtu anayepiga picha. Hii ilikuwa dhana ya filamu fupi ya dakika kumi na tano iitwayo Polaroid, ambayo iliongozwa na kuandikwa na msanii wa filamu wa Norway lars klevberg, ambaye alifanya filamu fupi kwa kusudi la kugeuza dhana hiyo kuwa kipengee. Matakwa ya Klevberg yametimia.

Ilipochunguzwa mnamo 2015, sinema fupi ilivutia haraka Hollywood. Mzalishaji Roy Lee, anayejulikana kwa watazamaji wa aina ya Kinyongo na pete filamu, kutambuliwa mara moja Polaroid's kipengele uwezo. “Nilipoona filamu fupi ikiitwa Polaroid, Nilijua mara moja kuwa ilikuwa dhana thabiti ya kutosha kukuza kuwa filamu ya filamu, ”anasema Lee. "Inachukua mengi kunitisha siku hizi, kwa sababu labda nimeona sinema za kutisha na filamu fupi kuliko mtu mwingine yeyote huko Hollywood, kazini na kama shabiki wa aina hiyo. Polaroid iliniogopesha wakati nilikuwa naiangalia kwenye kompyuta yangu ndogo kwenye ofisi yangu. Niliamini kwamba ikiwa tunaweza kupanua filamu fupi kuwa filamu ya urefu kamili, itatoa uzoefu kama wa kutisha kama The Kinyongo or Gonga".

Badala ya kuajiri mkurugenzi mpya kubadilika Polaroid, Lee alichukua Klevberg. "Niliweza kusema mara moja kwamba Lars alikuwa talanta ambaye nilitaka kufanya biashara naye," anasema Lee. "Lars alikuja na dhana hiyo na kuweka pamoja filamu fupi fupi ya kushangaza, kwa hivyo hakukuwa na mtu anayefaa kuibadilisha kuwa kipengele. Aliweza kuunda hisia kali za hofu na mvutano kwa muda mdogo katika filamu fupi, na nilijua kuwa itakuwa nzuri kuona ni nini kingine angeweza kutimiza na wakati zaidi wa skrini. "

Toleo la huduma ya Polaroid, ambayo iliandikwa na Blair Butler, inaelezea hadithi ya Bird Fitcher (Kathryn Prescott), mpweke wa shule ya upili ambaye anamiliki kamera ya mavuno ya Polaroid. Ndege hivi karibuni hugundua kuwa kamera ina nguvu ya kutisha: Kila mtu ambaye picha yake imepigwa na kamera hukutana na kifo cha vurugu. Ndege na marafiki zake wanapigania kutatua fumbo la kamera inayowakabili kabla ya kuwaua.

Mnamo Mei, nilikuwa na nafasi ya kuhojiana na Klevberg kuhusu Polaroid, ambayo hapo awali ilitakiwa kutolewa mnamo Agosti. Polaroid sasa imepangwa kutolewa mnamo Desemba 1, 2017.

DG: Lars, unaweza kuzungumza juu ya safari ambayo wewe, na Polaroid, umechukua zaidi ya miaka mitatu iliyopita, kutoka kwa utengenezaji na kutolewa kwa filamu fupi, kuwa na mradi wako uliochaguliwa na Hollywood, na kisha mchakato wa kugeuza filamu yako fupi kuwa sehemu, na sasa kutolewa kwake karibu?

LK: Umekuwa mwaka wenye shughuli nyingi. Niliruka kwenye ndege mnamo Januari kuanza utayarishaji mfupi sana. Tulipiga risasi kwa siku ishirini na tano, halafu nikagusa ardhi huko Norway, kabla ya kwenda LA kuanza utengenezaji wa baada ya kazi, na ndio ninafanya hivi sasa.
â € <
DG: Lars, wakati ulifanya filamu fupi, je! Ulifikiria uwezekano wa huduma yake, na unaweza kuelezeaje mchakato wa kugeuza filamu fupi ya dakika kumi na tano kuwa kipengee?
​ ​
LK: Ndio. Wakati niliandika maandishi, nilijua hii ina uwezo wa kuchukuliwa huko Hollywood. Kwa hivyo tayari nilikuwa na mpango wake wakati huo. Na ilifanya hivyo. Wazo la msingi lilikuwa la kufurahisha sana na la kutisha. Mchakato huo umekuwa wa kufurahisha kweli. Wakati unafanya kazi kwa Bob [Weinstein] na timu yake, lazima uwe tayari kuandaa tandiko wakati wowote. Kufanya huduma imekuwa mchakato wa haraka kuliko mfupi, na hiyo inasema mengi.

DG: Lars, kwa wale ambao hawajaiona filamu fupi, ni tofauti gani kubwa kati ya filamu fupi na filamu ya kipengee, na ni changamoto zipi kubwa ulizokabiliana nazo katika kubadilisha filamu fupi kuwa onyesho la urefu wa kipengee?
â € <
LK: Kwa suala la kuleta kifupi katika huduma, changamoto kubwa kila wakati ni hadithi-hadithi na wahusika. Halafu alilazimika kujenga tena hadithi, kwa upande wa kamera, na kuitengeneza tunapoendelea mbele na hadithi. Filamu fupi ni polepole sana na ina mashaka, na haitoi kila kitu hadi dakika ya mwisho kabisa. Nilitaka kuchukua hiyo nami kwenye toleo la huduma.

DG: Lars, ni nini Blair Butler, ambaye anajulikana sana kwa uandishi wake wa ucheshi, alileta mradi huu ambao ulikusaidia kufikiria hii kama huduma, na labda alichukua wahusika na hadithi kwa miongozo ambayo haukuwahi kufikiria wakati ulifanya filamu fupi?

LK: Blair alileta kugusa kwa binadamu kwa Ndege, mhusika mkuu. Hizi ni nyakati ndogo, karibu zisizoonekana. Hii ilikuwa nzuri sana na ilileta kina zaidi kwa mhusika.
​ ​
DG: Lars, unaweza kuelezeaje safari ambayo Bird Fitcher, mhusika alicheza na Kathryn Prescott, anachukua filamu hii, kwa upande wa tabia ya mhusika na uhusiano wake na kamera ya Polaroid?

LK: Ndege ni mhusika mkuu anayependa sana. Ilikuwa muhimu kwetu kuwa na mhusika mkuu ambaye aliwasilisha mwanadamu huyu mwenye huruma na asiye na msimamo bila kuhisi kulazimishwa, kwa sababu yeye ni kinyume cha kile filamu inahusu. Kuwa na mhusika mkuu na hadithi ya nyuma na tabaka nyingi ni jambo ambalo huwa napata raha kila wakati. Hadithi ya nyuma ya kihisia ya ndege na masilahi ya kibinafsi ni sehemu kubwa ya jinsi anavyoweza kushinda hofu yake kubwa hadi leo. Tabia hiyo imeonyeshwa vizuri na Kathryn.

DG: Kamera ya Polaroid imeingizwaje kwenye hadithi, na mkakati wako ulikuwa nini, na ni mbinu gani ulizotumia, kwa kupeana kamera hii, kitu hiki, kama mtu mbaya wa filamu yako?

LK: Tunatambulisha kamera mapema kabisa kwenye filamu. Watazamaji wataelewa haraka kuwa jambo hili linaweza kutoa wakati wa kutisha sana. Kwa hivyo wakati kamera inaishia na Ndege na marafiki zake, hadhira tayari imehamasishwa sana juu ya uwezo wa kamera.
â € <
DG: Lars, kuna "saa" katika hadithi, kwa kuzingatia muda gani Ndege na marafiki zake wanapaswa kujibu nguvu za uovu za kamera, na ni "sheria" gani katika filamu, kwa jinsi mashambulio, na ni vipi, labda, inaweza kushindwa?

LK: Aina ya. Watu wanakufa, na haitaacha hadi Ndege apate njia ya kuizuia. Sitakwenda maalum juu ya sheria, lakini ilikuwa muhimu kwetu kuunda kitu cha kutisha ambacho kilijumuishwa katika kila kitu kwenye filamu. Ninazungumza juu ya mada, alama, Nguzo, teknolojia, jamii. Kila kitu kimeoka vizuri ili kuunda kitu cha kipekee na cha kutisha.
â € <
DG: Lars, Polaroid imekuwa ikilinganishwa na filamu kama Mwisho Destination na Gonga, na nilikuwa najiuliza ikiwa unafikiria kulinganisha haya ni haki, na ikiwa kulikuwa na aina zingine za ushawishi na mtindo ulioleta kwenye hadithi hii?

LK: Ndio. Mimi ni shabiki mkubwa wa Ju-On filamu. Katika kutengeneza filamu fupi, nilitaka kwenda upande huo lakini niongeze hisia za Kinorwe.Filamu kubwa za kutisha zinawakilisha jamii kwa njia tofauti-Gonga, Mgeni n.k Ilikuwa muhimu kwangu kwamba Polaroid iliwakilisha kitu ambacho sisi sote tunaweza kutambua. Katika Polaroid, ni njia ya kuishi narcissistic na ubinafsi. Kuchapisha picha mkondoni, kupiga "selfie" na kwa ujumla sio kuunganisha sana na watu walio karibu nawe. Kihisia. Tunaishi katika ulimwengu ulio na zana nyingi za kukaribia na kuwa wa kijamii zaidi, lakini ni aina ya tofauti. Tunazidi kutengwa. Tunaelekea kwenye kitu kisicho kizuri kulingana na jamii inayojiweka yenyewe, ya kijeshi.

DG: Lars, ni mkakati gani wa kimtindo na wa kuona ambao wewe na mwandishi wako wa sinema na mbuni wa utengenezaji ulielezea filamu hii, na umefanikiwaje hii, na unaweza kuelezeaje mazingira, muonekano, na sauti ya filamu hiyo?

LK: Mimi ni mwandishi wa hadithi anayeonekana sana. Ninapenda kuwasilisha maoni na hisia kuibua. Mimi ni shabiki mkubwa wa njia ya zamani ya kupiga sinema za noir, na utofautishaji mgumu na taa za ufunguo wa chini. Nilitaka kuleta hiyo ndani ya Polaroid pamoja na njia ndogo ya Edward Hopper. Kujaribu kuleta sanaa ndani Polaroid. Pia, niliangalia uchoraji kutoka kwa Caravaggio na Edward Munch, ambayo ilikuwa kitu ambacho kilielezea sura. Sipendi muundo mzuri wa mkono wa filamu nyingi mpya za kutisha zinazotoka, lakini nilijua, mapema sana, kwamba ningeenda kwa kitu tofauti. Kuna marejeleo mengi ya moja kwa moja kwa picha maarufu kwenye filamu, na utazipata ikiwa unatafuta.Nikizungumza na Ken Rempel, mbuni wa utengenezaji, na På Ulrik Rokseth, DP yangu, tuliangalia sura hiyo. Kuangalia Polaroid kwenye sinema, nina hakika utaona tofauti kubwa. Polaroid haitaonekana kama ndugu zake.
​​
DG: Lars, ni changamoto gani kubwa uliyokumbana nayo wakati wa kutengeneza filamu hii?

LK: Wakati wa kuifanya. Hati hiyo ilikuwa kubwa kwa saizi yake. Kulikuwa na pazia 136 zilizo na hatua nyingi na kasi ya mbele.
Ilikuwa ngumu sana, kupata yote hayo kwa kuzingatia idadi ya maeneo, SFX, VFX na kila kitu tulichokuwa nacho katika hati yetu.

DG: Lars, kwa nini ulichukua filamu huko Nova Scotia, Canada, badala ya mahali pengine Amerika, na ni maeneo gani kuu, mipangilio, katika filamu hiyo?

LK: Kipimo kilifanya Mist hapo. Kwa kweli ilitoa muonekano mzuri wa filamu. Nilifurahi sana. Ni theluji, baridi, na inaunda tu kitu tofauti na cha kuona. Ilinikumbusha Norway, ambayo iliipa filamu kitu cha kipekee na cha kupendeza. Upande mbaya ni kwamba mwishowe ningeweza kutengeneza filamu ya Hollywood lakini sikupata jua na mitende. Ilikuwa kama Norway 2.0.

DG: Lars, kama mtu aliyekulia Norway, najiuliza ikiwa uzoefu wako wa ujana ulikuwa wa kufanana na ule wa ndege na wa wakati wake, na uzoefu wa shule ya upili ya Amerika / ujana kwa ujumla, haswa kwa suala kama masuala ya uonevu na shinikizo la wenzao . Swali: Je! Hii ilikuwa jambo ambalo ulilazimika kuzoea, tofauti kubwa kati ya filamu yako fupi na kipengee hiki, na ni nini juu ya uzoefu wa shule ya upili ambayo unafikiri inapeana aina ya kutisha, haswa Carrie, na sasa filamu yako?

LK: Hapana, sio kweli. Kazi ya mkurugenzi ni kuunda hiyo. Kuwa na uwezo wa kupiga mbizi ndani ya watu na maeneo na kufanya chochote kinachohitajika kuelewa mchakato huo. Lakini nilikulia na sinema za kutisha za Amerika zinazofanyika shuleni. Ndoto juu ya Elm Street, Kitivo, Kupiga kelele nk napenda sinema hizo. Kuwa na mazingira ya shule ni njia ya asili tu ya kuwasilisha wahusika wako ikiwa huna likizo au ni wikendi. Lakini ndani Polaroid, shule inapata sehemu kubwa zaidi kuliko nilivyotarajia. Nilipenda kurudi kwenye maeneo hayo na kuunda kitisho changu cha shule ya upili. Swali lako kuhusu Carrie inavutia. Nadhani ina uhusiano wowote na jinsi tunavyoitikia ulimwengu na mazingira yetu tunapokuwa katika umri huo (shule ya upili). Tunayoyachukulia kama shida za mapema wakati tunazeeka inaweza kumaanisha maisha na kifo katika hatua hiyo, kusema halisi. Kuna usalama mwingi. Nadhani pia waundaji wengi wa kisanii wana kumbukumbu nyingi kutoka shule ya upili, na nyingi sio nzuri. Wanabeba kumbukumbu hizo nao katika maisha yao yote. Wanapozeeka na kuanza kuandika au kuonyesha hisia zao, ushawishi mwingi labda utatoka kwa uzoefu huo. Kwa hivyo hiyo inaweza kuwa sababu ya kwanini kuna hadithi nyingi zilizosimuliwa kutoka kwa mtazamo huo.