Guy Hendrix Dyas alipokea Shahada yake ya Sanaa kutoka Shule ya Sanaa ya Chelsea na Shahada ya Uzamili kutoka The Royal College of Art. Guy alianza kazi yake huko Tokyo akifanya kazi kama mbuni wa viwanda kwa SONY. Wakati huo Guy alijiunga na Timu ya Nuru na Uchawi ya Viwanda huko California, hapa ndipo alipoanza kazi yake ya filamu kama Mkurugenzi wa Sanaa wa filamu kwenye Twister. Guy aliendeleza ujuzi wake kama msanii wa dhana kwa miaka mingi kabla ya kazi yake ya kwanza ya kubuni X2: X-Men United kwa Mwimbaji wa Bryan. Guy pia amefanya kazi kwenye filamu kama vile Superman Anarudi, Elizabeth, Grimm ya Ndugu, Jones Jones na Ufalme wa Fuvu la Kioo, na bila shaka Abiria. Guy sasa anafanya kazi Nutcracker. 

Mbuni wa Uzalishaji wa Guy Hendreix Dyas - Abiria [2016]

Hofu: Je! Unaweza kuwaambia wasomaji wetu juu ya muundo wa uzalishaji?

Guy Hendrix Dyas: Kizazi hiki kipya cha watengenezaji wa sinema kina usawa mzuri juu ya nini inapaswa kuwa CGI na nini inapaswa kuwa ya vitendo na vitu viwili vya kupendeza kutazama kama mbuni wa utengenezaji kwanza maonyesho ya wasanii yanaboresha. Unapowaweka katika mazingira wakati wapo kweli iwe ni kwenye meli ya angani au msitu mtetemeko utendaji wao unaboresha, inakuwa kweli. Najua, nimefanya kazi kwa aina zote mbili za filamu. Pili, kuna ukweli zaidi kwa taa bila kujali watu wanasema nini. Ikiwa skrini ya kijani iko, itachafua rangi za seti, na hiyo yote itahitaji kutengenezwa. Unapotumia misaada ya zamani kama hiyo inasikika, ikiwa unahitaji mwendo kwa mfano na unahitaji kijiji, na unahitaji kuona vigae vya moshi au maporomoko ya maji, huo ni wakati wa kuleta skrini ya kijani. Lakini unapokuwa na kitu kilichosimama kisichohama huo ni wakati wa kutumia kuungwa mkono. Kisha unaokoa pesa mwishowe pia.

iH: ni muhimu kupata usawa huo. Ninaona filamu nyingi zimejaa CGI, mengi yanaendelea. Kama ulivyosema, kuwa na usawa kati ya hizo mbili kunaboresha sana ubora wa filamu.
GHD: Inafanya, kuna kitu kingine kinachotokea pia ambayo ni nidhamu ya watengenezaji wa filamu. Unaporuhusiwa kupakia tena kila kitu kwenye chapisho na kusema, "ndio tutashughulikia baadaye" hadithi ya hadithi inakuwa mteremko kidogo kwa sababu sio lazima utambue mambo, unaisukuma barabarani. Lakini ikiwa unalazimika kuigundua, kuna seti, kuna kila kitu, hauna udhuru, lazima unasa eneo la tukio, lazima unasa utendaji. Nadhani hiyo ilikuwa falsafa ya Morton sana na PASSENGERS ilikuwa hebu tujaribu kukamata hisia hizi za watu wanaopendana angani, ambayo ndiyo iliyofanya mradi huo kuwa wa kipekee. Hakukuwa na bunduki, hakukuwa na wanyama, ilikuwa ya kupendeza sana kwa njia nyingi ikinikumbusha sinema za kawaida za sayansi. Sana kwangu, nilihisi kama filamu ya Silent Running kutoka miaka ya 70. Unakumbuka Mbio Kimya?

iH: Hapana, sijawahi kuiona.

GHD: {Anacheka} Walikuwa wakicheza kwenye marudio wakati nilikuwa mtoto wakati wote. Filamu nzuri juu ya mtu aliye kwenye nafasi akijaribu kuokoa msitu uliopotea kutoka Duniani. Mada ya juu sana. Ubora kidogo kutazama usiku, lakini bado wazo la uzi wa wazo hilo ni mjanja sana, nadhani hiyo PILI huanguka katika familia ile ile ya maandishi na ya busara. Nilipokuwa nikiangalia trela, niligundua mara moja kwamba ilikuwa imefunikwa vizuri kwa kweli ilikuwa inapita. Mara nyingi nitaangalia Trailer ya Sci-Fi, na kuna mengi tu yanayoendelea inaweza kuwa ya kutatanisha sana. Seti ni za kushangaza, na itavutia watu wengi. Sitakudanganya. Nina shinikizo kubwa na wasiwasi mkubwa hivi sasa. Kwa muundo uliowekwa, nilijaribu kuvunja sheria chache kulingana na matarajio yetu ni nini. Nilifanya kazi kama msanii wa dhana kwenye filamu nyingi za uwongo za sayansi, na hii ni mara ya kwanza kama mbuni wa utengenezaji ambao nimepata nafasi ya kusimamia hiyo. Kwangu, nilitaka kuepukana na mtego wa kuja na urembo na kutafuta nafasi ya angani iliyokuwa ikiendesha kote. Kawaida kile kinachotokea na angani na inafanya akili wakati unafikiria. Unakuja na muonekano, rangi ya kuta rangi ya sakafu na rangi hizo huwa zinaendesha kwenye meli ya nafasi kwa sababu wangeweza. Lakini kwa upande wetu, tuna chombo cha angani ambacho kimsingi kinabadilisha abiria kwa umbali mkubwa. Mara tu wanapofika kwenye marudio yao, kuna kipindi cha ukarabati kwenda kwenye meli za kushuka chini kwenye sayari. Hiyo ni miezi minne ya mbingu ya rejareja; Walakini, unataka kuiangalia, na kwangu, hiyo ilikuwa uwanja wetu wa kucheza kwa kucheza na rangi ya filamu na kuturuhusu kubadilisha mhemko. Nina hakika kwamba ninyi watu mmegundua kuwa kuna baa, baa ya Art Deco katikati ya chombo. Geks za filamu kama mimi zitaona kufanana kwa kupendeza na ya Stanley Kubrick Shining. Morton sana na mimi tulikuwa tukiongea katika siku za mwanzo jinsi gani tunaweza kukamata uhusiano kati ya mhusika wa Chris Jim na Barman, tunawezaje kuunda kifungo hicho? Ilikuwa na sifa zinazofanana sana na tabia ya Jack Nicolson katika Shining na tunapenda jinsi sinema hiyo ilisaidia upweke wa mradi pia, kwa maoni ya Jack. Kwa hivyo, huo ulikuwa ushawishi mkubwa kwetu wakati wa baa. Nilichukua kiini cha dhana hiyo na kuongeza mapambo, nikaongeza utajiri na joto la seti hiyo. Katika ulimwengu wa kutengwa na upweke, tulihitaji taa ambayo tulihitaji nafasi kwa abiria wawili kwa Jennifer na Chris kutaka kwenda. Kwa hivyo kuna sanduku hili la joto la Vito vya mapambo. Kuna nafasi hii ya kuvutia sana, na roboti hii ya kiharusi ambaye huwahudumia, mwanadamu mwingine tu ambaye wanaweza kumwona hata ingawa yeye ni sintetiki, kwa hivyo tunahitaji mahali fulani ambayo ilionekana kuwa ya kufurahisha kwa watu kwenda na bado ni wa hali ya juu. Kwangu, ilikuwa wazo nzuri kuweka kitu kutoka miaka ya 1920 kwenye meli ya angani ambayo ilikuwa mbali sana siku za usoni, na tukachukua wazo hilo, na tukakimbia nalo. Tulitaka wapate chakula cha kimapenzi. Kuzimu, kwa nini usifanye mgahawa wa Ufaransa wa karne ya 18 na safu kubwa za futi 18 na dirisha la kawaida linatazama nafasi. Kwa hivyo, umekaa pale na wapendwa wako na chakula cha mshumaa na Ulimwengu unazunguka nje, na hilo ni wazo la kupindukia. Tulihisi kama hatutapata nafasi nyingine ya kufanya hivyo, kwa hivyo ndio sababu tulikimbia nayo.
iH: Je! Kuhusu bwawa la kuogelea kwenye filamu?

GHD: Tulitafuta miezi na miezi kwa dimbwi la kweli la kuogelea huko Atlanta ambapo tulipiga risasi, na mwishowe, walitupa kichocheo dakika ya mwisho tukachimba dimbwi kwenye uwanja wao mpya wa maegesho kwenye Pine Wood. [Anacheka] Hawakufurahi sana juu yake, lakini walipenda seti hiyo wakati tulipomaliza nayo. Kwa hivyo kwa zaidi ya wiki sita tulichimba shimo tuliipanga na tukazalisha bwawa hili la kuogelea lenye ukubwa wa Olimpiki na dirisha hili kubwa la enzi, na ilikuwa wakati mzuri. Hiyo ni mahali pa kukimbilia tabia ya Aurora Jennifer Lawrence. Kwa kweli tulikuwa tukifanya kazi blues hizi za kina ambazo zilikuwa mfano wa utakaso. Ilikuwa mahali ambapo mtu anaweza kwenda kujificha, mtu katika shida yake.

iH: Nadhani kweli umefikia kile ulichokuwa umepanga kutimiza na eneo la tukio.

GHD: Asante

iH: Ilikuwa nzuri na sasa kujua kwamba ilikuwa kweli imejengwa na sio CGI ni ya kushangaza sana.

GHD: Seti ambayo itafanya watu wasiamini ilijengwa kwa sababu tu ya kushangaza ni kitu kinachoitwa uchunguzi. Ni nafasi kubwa na mbavu hizi zenye nguvu sana zinazojitokeza. Zimetengenezwa kwa mti mzuri, zimepigwa mchanga kwa uangalifu, zinaonekana kama aloi hizi za baadaye, lakini kwenye filamu, zinaweza kuonekana kama zimetengenezwa kwenye kompyuta.

iH: Asante sana, Jamaa!

Endelea kufuatilia ukaguzi wa filamu na mahojiano zaidi kwa Sony PILI katika wiki zijazo!

Kurasa: 1 2