Nilipata fursa ya kuketi na kuzungumza na Kempff kuhusu filamu yake ya kipengele, ujasiri wa kiraia, David Lynch, na hofu ya kutoaminiwa.

---

Kelly McNeely: Kwa hivyo ninaelewa kuwa ni marekebisho au kulingana na hadithi fupi ya Johan Theorin inayoitwa Magoti. Je, unaweza kuzungumza kidogo kuhusu jinsi ulivyopata hadithi hiyo? Na nini kuhusu hilo kweli alizungumza na wewe?

Frida Kempff: Ndio, nimekutana na riwaya. Nilikuwa nikifanya makala hapo awali, na kila mara nilihisi katika makala, hiyo ilikuwa kitu ambacho nilikosa kama mkurugenzi, unajua, sikuweza kufanya palette nzima. Kwa hivyo nilipopata riwaya, nilifikiria, wow, hii ni nzuri. Sasa ninaweza kuwa mbunifu na kufanya kazi na vipengele vyote, kwa sauti na muziki na rangi na hayo yote. Na kwa hivyo nilipata ruhusa. Naye akasema, unajua, jisikie huru, nenda tu. 

Na nilichopenda sana katika riwaya ni mada ya kutoaminika. Hasa kama mwanamke, na pia changamoto ya kusimulia hadithi ya ndani zaidi kuliko ya nje. Na matatizo. Lakini napenda changamoto katika hilo pia, kwa sababu nadhani simulizi ni fupi - si ndefu - ni zaidi, ni simulizi ya kina zaidi katika mwili na akili yake. Na hilo lilikuwa jambo ambalo nilitaka kujaribu sana.

Kelly McNeely: Kuna mengi yanaendelea huko. Na ninashukuru mandhari ya mwangaza wa gesi pia, nadhani kama wanawake sote tunafahamu hilo kwa njia isiyofaa. Unaweza kuzungumza kidogo kuhusu hilo? Na nini mwitikio na mwitikio umekuwa kwa filamu?

Frida Kempff: Sijaweza kukutana na watazamaji wengi, kwa bahati mbaya. Nimefanya uchunguzi mara mbili - uchunguzi wa awali - hapa Uswidi. Na nimesema kwamba nadhani kwamba wanawake wote watapata au wamepata kutoaminika. Na ninaweza kuona wasikilizaji wote, na nusu ya wasikilizaji walikuwa wanawake, na niliweza tu kuona jinsi walivyokuwa wakitingisha kichwa, unajua, na wanaume bado hata hawakuelewa nilichokuwa nikizungumza. 

Na nadhani hilo ni jambo ambalo sote hubeba pamoja nasi. Na hilo pia lilikuwa jambo ambalo nilitaka kufanya nalo kugonga, unajua, kwamba wanaume labda wangeweza kuelewa jinsi inavyoweza kuhisi, kuwa mwanamke. Na kwa kufanya hivyo, weka hadhira katika viatu vya Molly. Na nadhani watu wengi wanaelewa. Unajua, hiyo ni kweli? Je, huo ni uzoefu wako? Nadhani kwa maana hiyo, imeanza kitu kwenye ubongo wa wanaume, unajua? [anacheka] Wakati mwingine ni vigumu kueleza maneno yako. Ni bora kufanya filamu. 

Kelly McNeely: Nadhani ni aina ya filamu ya upweke sana, aina hiyo ya kulisha hali ya wasiwasi na Molly, na sauti na rangi hutumiwa kweli, kwa ufanisi sana kusaidia kuwasiliana hilo na kusaidia kuchunguza hilo. Mchakato ulikuwaje wa kuratibu hayo yote kwa pamoja, ili kufanya hilo litokee jinsi lilivyofanya kwa kina?

Frida Kempff: Ndio, nadhani hiyo ndiyo ilikuwa rahisi. Kwa namna fulani ilikuwa rahisi, kwa sababu ilikuwa ni mtazamo mmoja tu. Kwa hivyo idara zote (za filamu) zililazimika kufuata safari ya kihemko ya Molly. Kwa hivyo nilikuja na wazo la kutumia mfumo wa rangi. Hivyo walifuata hasira za Molly. Hatukuweza kuitayarisha kwa kufuatana, kwa hivyo nilizungumza kwa rangi badala ya maneno. Kwa hivyo nilipokuwa nikimwongoza Cecilia (Milocco), ningesema unapaswa kuwa - ninamaanisha, kijani kilikuwa cha kuanzia, na nyekundu, nyekundu sana ilikuwa mwisho wa filamu - na ningesema, hapana, wewe' bado si nyekundu, wewe bado ni zambarau au kitu. Na muundo uliowekwa na taa, hufuata muundo sawa. Kwa hivyo ndio, ndivyo nilivyoijenga.

Kelly McNeely: Ninapenda ulichosema kuhusu kuwa na aina hiyo, kiwango hicho cha kuweza kupima alipo kiakili na kihisia, kwa sababu unahisi hivyo kupitia mpangilio wa rangi wa filamu.

Frida Kempff: Ndio, inaonekana wakati anakimbia hadi kwa wanaume, wakati walikuwa na rig ya kamera juu yake. Ana shati ambalo ni jeupe tu, bado si jekundu. Lakini katika klipu inayofuata, ni nyekundu kweli. Yeye kweli kwenda katika rangi nyekundu katika risasi huo. Ilikuwa kweli aina ya furaha.

Kelly McNeely: Ninahisi kama kuna vipengele Dirisha la nyuma hukutana repulsion, kwa namna fulani, na aina ya vijisehemu vya zamani ambavyo tunavipata nje ya muktadha, ambavyo vilinifanya nifikirie Vitu vyema kidogo. Je! kulikuwa na vidokezo vya msukumo kwako wakati wa kutengeneza kugonga? Unaweza kuzungumza kidogo kuhusu hizo?

Frida Kempff: Ndio, ilikuwa hakika, Kukataa. Kwa maana hiyo, nilidhani ni safi kuwa na mtazamo wa kike, unajua, sio mtazamo wa Polanski. Nadhani wanawake zaidi wanapaswa kufanya hofu. Kwa sababu tunajua jinsi ilivyo, unajua? Na Dirisha la nyuma, bila shaka, kuangalia tu kitu na kutokuwa na uhakika ikiwa unapaswa kuingilia kati au la, ilikuwa ya kuvutia. Ndivyo tunavyoishi katika jamii, haswa nchini Uswidi. Sijui jinsi hali ilivyo nchini Marekani, lakini nchini Uswidi, ni "usiingilie". Acha tu mambo yako mwenyewe. Na unajua, unaweza kusikia mayowe, lakini hupaswi kufanya chochote. Kwa hiyo, nilifikiri ujasiri wa kiraia ulikuwa muhimu. 

Lakini, ndiyo, Hitchcock na David Lynch, na pia Vitu vyema. Nimefurahi uliona hilo, ambalo lilikuja katika mchakato wa kuhariri. Kwa sababu tuna kumbukumbu zake kutoka ufukweni - hiyo ilikuwa misururu miwili tu. Lakini niligundua katika sehemu ya kwanza, kwamba huwezi kumtazama tu. Ulihitaji kumhisi na kile alichopitia. Kwa hivyo nilikuwa nimetazama hivi majuzi Vitu vyema na nilifikiri vipande vya kiwewe vilikuwa vyema sana. Kwa hivyo nilitumia hiyo, niliichukua tu [anacheka].

Kelly McNeely: Ninapenda jinsi inavyoondoa mambo nje ya muktadha, unapata hisia nyuma yake, lakini sio lazima kile kilichotokea, ni aina gani ya kuifanya iwe ya kihemko zaidi, nadhani.

Frida Kempff: Ndiyo. Na nadhani hivyo ndivyo inavyokuwa na kumbukumbu na kiwewe. Unatazama kitu au unanusa kitu na kinarudi kwako kwa mtazamo mdogo, halafu kinatoweka.

Kelly McNeely: Umetaja jinsi tunavyoshuhudia vurugu na hatusemi chochote, lakini hilo ni wazo la kuvutia sana. Nadhani tunaona mambo haya, na tunashuhudia mambo haya, lakini kuna aina ya jambo la kitamaduni la kutosema lolote, kutoingilia, kutojihusisha. Unaweza kuzungumza kidogo kuhusu hilo, na jinsi hiyo iliathiri filamu?

Frida Kempff: Ndio, nilisoma habari nyingi hivi majuzi kuhusu wanawake ambao wamenyanyaswa - haswa katika vyumba - na majirani ambao waliweka viunga vya sikio kwa sababu, unajua, lazima waende kazini. "Nimechoka sana na kupiga kelele kwake". Na nilifikiri hiyo ilikuwa mbaya sana. Kwa nini hatufanyi chochote? Na kwa hivyo ujasiri huu wa kiraia ni muhimu sana kwangu kuzungumza juu yake. Na kwa nini hatufanyi chochote. Sijui ikiwa inazidi kuwa mbaya, au ilikuwa bora hapo awali, sijui. Lakini inahisi kama tuna watu binafsi zaidi na zaidi, na hatujali sana kuhusu kile kinachoendelea karibu nasi. Kwa hivyo inasikitisha. Lakini unajua, bado kuna tumaini, bado tunaweza kufanya mambo.

Kelly McNeely: Tutachukua simu zetu na kuzama sana katika hilo wakati mwingine. Unajua, zuia kinachoendelea karibu nawe muda mwingi.

Frida Kempff: Ndiyo. Na kuna habari nyingi mbaya, kwa hivyo unahisi… labda unachoka nazo. Lakini ninamaanisha nadhani baada ya janga, na vitu vyote, nadhani lazima tuangalie zaidi. Na hasa watu ambao ni wapweke, au wana ugonjwa wa akili. Unajua, sema, na uwaalike watu kwa kikombe cha kahawa. Tu, unajua, kuona kila mmoja. 

Kelly McNeely: Sasa, Molly - Cecilia Milocco. Yeye ni ajabu. Ulimshirikisha vipi, ulikutana naye vipi? 

Frida Kempff: Kwa kweli nilifanya filamu fupi naye kabla ya kuitwa Mtoto Mpendwa. Nadhani alisema, kama sentensi moja au kitu katika dakika 15, na kwa kweli anatazama kitu. Anaweza kufikiri kwamba mtoto ananyanyaswa, lakini hana ushahidi. Kwa hivyo yeye ni shahidi zaidi kwa kifupi. Na ilikuwa mengi kuhusu kamera kuwa usoni mwake. Na anaonyesha maneno haya yote bila kusema chochote. Kwa hivyo nilipopata riwaya ya kugonga, unajua, nilijua tu kwamba alikuwa mkamilifu kwa jukumu hilo. 

Kwa hivyo sote tupo, ili kujenga kuaminiana, lakini nilihitaji kumsukuma zaidi ndani kugonga, bila shaka. Na tulizungumza majira ya joto yote kabla ya risasi, sio hasa kuhusu Molly, lakini zaidi kuhusu, unajua, ugonjwa wa akili ni nini? Kuwa wazimu ni nini? Inakuwaje kuwa mwanamke? Na kisha tukachagua vitu kutoka kwa uzoefu wetu wenyewe, na tukajenga tabia ya Molly pamoja. Pia alisoma katika wodi ya wagonjwa wa akili kwa siku moja. Naye akasema, sihitaji utafiti zaidi. Sasa nimeipata. Nilipata jukumu. Nilipata sehemu. Lakini yeye ni wa kushangaza. Yeye ni ajabu. Nadhani amezaliwa nayo, unajua.

Kelly McNeely: Tu tena, uso wake. Na Anawasiliana sana kupitia maneno hayo madogo madogo, juzuu tu.

Frida Kempff: Hasa. Ndiyo. Kwa hivyo kitu pekee ambacho nililazimika kuchunga ilikuwa kungojea na mlipuko. "Sio sasa", unajua, kwa sababu alitaka tu kuitafuta tangu mwanzo. Lakini "hapana, bado. Inatosha. Nakuahidi, inatosha” [anacheka].

Kelly McNeely: Na sasa kulikuwa na changamoto gani za kutengeneza filamu ambapo unazingatia tu mtazamo wa mtu mmoja, au mtazamo wao wa matukio?

Frida Kempff: Hmm. Unajua, sijafanya kinyume bado. Kwa hivyo sijui jinsi ya kufanya kazi na waigizaji wakubwa. Kwa njia fulani, nilidhani labda ilikuwa rahisi, kwa sababu unazingatia tabia moja tu. Changamoto ilikuwa kwamba alikuwa peke yake wakati wote. Yeye yuko katika ghorofa hii, kama, 80% ya filamu, na anaigiza dhidi ya kuta nne, na unafanyaje hivyo? Kwa hivyo nilikuwa na sauti zilizorekodiwa mapema kwa ajili yake, ili aweze kuigiza. Pia, nyakati fulani nilipiga kelele, kwa hiyo alikuwa na jambo la kuitikia. Na ndio, sijui kinyume chake. Kwa hivyo nadhani itakuwa ya kufurahisha kujaribu hiyo [anacheka]. 

Tulikuwa na baadhi ya waigizaji wanaosaidia. Baada ya wiki moja, anakuja mtu mmoja - mwigizaji msaidizi - na [Cecilia] alikuwa kama, loo, hiyo inachekesha sana, ninaweza kuzungumza nawe leo. Ninachofikiria - kwa Cecilia - ilikuwa changamoto, ilikuwa kutosikia sauti ambazo nilikuwa nazo kichwani mwangu. Nilikuwa na sauti hii yote kichwani mwangu wakati wote wa risasi. Lakini hakuwa na hilo, bila shaka. Kwa hivyo sina budi kumshawishi kuwa inatosha. Unajua, ni wewe tu, nitaweka ulimwengu huu wa sauti pamoja baada ya.

Kelly McNeely: Ninaelewa hii ni filamu yako ya kwanza inayoangaziwa kama aina ya simulizi, au filamu ya kipengele cha kubuni. Je, ungependa kuwa na ushauri kwa wakurugenzi wachanga ambao wanataka kutengeneza kipengele chao cha kwanza, au hata zaidi, wakurugenzi wachanga wa kike ambao wanataka kuibuka katika aina au wanaotaka kufanya kazi katika tasnia? 

Frida Kempff: Swali zuri. Nadhani unapaswa kuchimba ndani yako mwenyewe, na kile unachojua. Tumia uzoefu wako mwenyewe, kwa sababu wakati iko karibu na wewe, inakuwa mwaminifu. Hilo ndilo lengo langu. Kuiba kutoka kwa vitu, lakini usijaribu kutengeneza vingine Dirisha la nyuma, kwa sababu tayari tunayo. Nadhani unapofanya kazi kutoka kwako mwenyewe na mtazamo wako mwenyewe na mtazamo wako mwenyewe, inakuwa ya kipekee, na hiyo ndio tunataka kuona. 

Pia nadhani ni vizuri kuwa mkaidi. Kwa sababu muda baada ya muda, unaanguka na unapigwa, na watu wanasema, oh, ni vigumu sana, nafasi yangu huenda. Lakini ikiwa unaipenda, endelea tu. Nenda kwa hilo na utapata watu wazuri wa kufanya nao kazi, watu ambao wanaweza kukusaidia. Na usiogope kusikiliza watu wengine. Lakini bado kuwa na maono yako mwenyewe. Ni usawa. 

Kelly McNeely: Sasa niliuliza mapema juu ya msukumo wa kugonga, lakini kwa maana pana zaidi, je, una filamu ya kutisha unayoipenda zaidi? Au filamu unayoipenda zaidi ambayo umerudi?

Frida Kempff: Nililelewa mashambani mwa Uswidi. Kwa hivyo tulikuwa na chaneli za kiserikali - zilikuwa chaneli mbili - na kwa hivyo nilipokuwa na miaka 11 au 12, nilitazama. Twin Peaks. Na hiyo ilikuwa ya kushangaza. Ilikuwa inatisha sana. Nakumbuka tulikuwa na mti nje, kwa sababu ilikuwa shamba, na unajua, mti wa Lynch na muziki unaopitia humo? Ilikuwa inatisha sana. Na nilihisi nilikuwa kwenye filamu ya Lynch. Inashangaza jinsi tunaweza kufanya kazi na vitu vya zamani. Na sijawahi kuona hilo hapo awali. Kwa hivyo nitakumbuka kila wakati, nadhani yeye ni wa kushangaza. 

Lakini basi nilitazama sinema nyingi mbaya za kutisha katika miaka yangu ya utineja. Kwa hiyo nilifikiri siipendi. Na kisha kwa kweli, wakati mimi watched Jordan Peele ya Pata, ilinirudia. Jinsi unavyoweza kusema jambo kuhusu ulimwengu tunaoishi kama jamii na hayo yote, nadhani inashangaza. Hiyo ndiyo ninayopenda kuhusu aina hizo za sinema.

Kelly McNeely: Na nadhani kuna kitu ambacho kinatisha sana juu ya wazo la kutoaminika. Tena, kuwa na kila mtu kuwa kama, hapana, hapana, hapana, hapana, hii ni sawa, hii ni sawa, na kujua kwa kina kwamba kitu si sawa. Na nadhani kuna sinema nyingi za kutisha zenye uelewa wa hofu hiyo, ambazo huondoa hofu hiyo, na Pata hakika hufanya hivyo. 

Frida Kempff: Na watu wanaotazama kutisha ni watu wazuri wa filamu. Wana mawazo haya ambayo ni ya ajabu. Nadhani hiyo ni tofauti na hadhira ya mchezo wa kuigiza, unajua, inapaswa kuwa ya kweli na ya kweli na kila kitu, lakini kwa hofu, ni uchawi. Na wanaweza kukufuata tu katika uchawi huo.

Kelly McNeely: Ndiyo, kabisa. Ikiwa kuna a Sharknado, watu wataenda nayo tu. 

Frida Kempff: Ndiyo, ndiyo, kabisa. Tunaenda na hiyo [anacheka]. Ndiyo. Napenda hiyo. 

Kelly McNeely: Kwa hivyo ni nini kinachofuata kwako? 

Frida Kempff: Kinachofuata ni kitu tofauti kabisa. Ni kipande cha kipindi cha ufeministi. Kwa hivyo imepangwa mwaka mmoja kabla ya vita vya pili vya dunia kuanza. Inategemea hadithi ya kweli kuhusu muogeleaji wa Uswidi ambaye aliogelea Idhaa ya Kiingereza siku tatu kabla ya vita kuanza. Inaitwa Torpedo ya Uswidi. Kwa sababu aliogelea haraka sana alikuwa torpedo. Lakini nadhani nitatumia vipengele kutoka kwa aina ndani yake pia. Nitachukua hiyo pamoja nami.

 

Imeandikwa na Emma Broström na nyota Cecilia Milocco, kugonga inapatikana kwa Dijiti na kwa Mahitaji. Kwa mapitio yetu kamili ya filamu, Bonyeza hapa!